[浅析《呼啸山庄》叙事视角的创新]

　　　　作者简介：郑练淳（1986-），男，汉族，广东汕头人，文学硕士。　　摘 要：《呼啸山庄》是艾米莉·勃朗特唯一的一部小说，以其精巧的布局、独特的表现手法，成为越来越多的文学研究者研究的经典，本文将从叙事视角来分析艾米莉《呼啸山庄》在叙事特色上的创新。
　　关键词：艾米莉·勃朗特；呼啸山庄；叙事视角
　　中图分类号：I1O6.4 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2012）11-0000-01
　　1847年，艾米莉·勃朗特出版了一部不同寻常的小说——《呼啸山庄》。这部小说出版受到了相当戏剧性的待遇：一开始，人们猛烈攻击这部小说，有的作家怀疑“一个人怎么能够把这样的小说写了十多章之后还没有自杀”；而到了20世纪，有学者则指出：“任何对英国小说的研究，如果没有讨论到《呼啸山庄》，都是不完整的。”
　　《呼啸山庄》之所以受到截然相反的待遇，其中一个重要原因是它那种完全超出常规的叙事视角。在这段前前后后跨度长达三十多年，涉及到整整两代人的爱恨、恩怨情仇的故事中，引入了多位叙事者，分别参与到故事的叙述中来，作者本人却从来没有露面，并没有以万能的叙述者的姿态出现。不同的人物从不同的视角为我们讲述故事的进展，使之前后连贯，有血有肉，真实可信。
　　一、纳莉的叙述视角
　　纳莉是整个故事的见证人和亲历者。她心地善良，值得信赖，所以几乎每个主人公与她的关系都很亲密。连凶狠的希刺克厉夫都很尊重她，还在临死之前向她吐露了自己的心声。因此，纳莉能够比较清楚地了解这个奇异故事的始末。此外，纳莉说她自己几乎读了画眉田庄所有的书籍（用拉丁、希腊和法语写的除外），这说明她有一定的文化程度。所以说，纳莉的讲述总体上来说是可靠的。但同时我们也必须记住，纳莉的观点并不一定总是正确的，并不一定是作者本人的观点。她的讲述是可靠的，并不一定意味着她的判断是可靠的①。她对人们的评价“几乎都是很肤浅的：她认为希刺克厉夫很邪恶，凯瑟琳反复无常，埃德加昏了头”。尤其是在对待凯瑟琳和希刺克厉夫的问题上，她并不是一个敏感而可信的观察者，因为她根本无法理解他们心灵深处的独特天性。她不懂得凯瑟琳和希刺克厉夫的争吵只不过是他们之间那扭曲了的爱情的一种表达形式，错误地高估了其严重性，匆忙去告诉了埃德加，结果引起了一连串麻烦。凯瑟琳痛苦地说：“你走开之后，希刺克厉夫说的尽是不知轻重的话，但是我很快就可以叫他把对伊莎贝拉的心思丢开，那其他就无关紧要了。现在却弄得一团糟？”。她责怪埃德加，但却不知道其实是纳莉惹的祸。纳莉由于受到传统宗教和道德思想的束缚，常常无法深入了解主人公的内心情感。这也是艾米莉的一项重要技巧，因为“如果读者想得到最深刻、最真实的理解，他就得亲自到故事中去探索”，这大大增加了小说的艺术魅力。
　　有学者这样评论作者对叙事者的选择：“如果凯瑟琳和希刺克厉夫的故事不是由一个老妇人当作多年前的往事讲出来，如果讲故事的老妇人不是想象力不太丰富、感情上有偏见的人，如果故事不是被一个冷静的中间者作了戏剧化处理，我们就会怀疑它还能不能引起读者情感的共鸣，让我们觉得可信，甚至是否有‘意义’。”②
　　二、洛克乌的叙述视角
　　故事顺叙部分的人物基本上是由洛克乌承担的。其实他和普通读者一样，是个局外人。但正是他的这种身份，才使故事更加真实，也使作者在叙事顺序的安排上更加灵活。我们是跟随洛克乌一起进入呼啸山庄的。通过他的眼睛，我们看到了一个荒蛮、冷酷的奇特世界。他和读者一样，无法理解那个世界，却又对它充满了好奇。在小“密室”里，洛克乌看到了几本书和卡瑟琳的一篇日记。夜里他没睡好，还作了一串噩梦，梦见了很多与山庄有关的事情，这使得他更加好奇。由于这样一个不眠之夜，加上暴风雪造成的恶劣天气和艰难的行程，洛克乌病倒了，只得在画眉田庄休养。为了解闷，同时也为了寻找着几天神秘见闻的答案，他让女管家纳莉给他讲呼啸山庄的故事。纳莉把故事讲给洛克乌，然后再由洛克乌转述给读者。
　　有时纳莉的叙述还得到其他主人公的补充，这样就构成了一种双重甚至三重的叙事框架结构。如此复杂的结构，充分体现了作者的技巧、智慧和勇气。洛克乌基本上算是一个聪明而有观察力的人，能够用细节描写为读者展示环境和人物的细微变化。洛克乌受过良好的教育，他用清晰的语言向读者展示他看到的一切。读者随着他，可以更加近距离地观察事情的进展。此外，洛克乌的特殊身份使作者可以在接近结局的时候才开始讲述，并能自由地在时间上前后穿梭。
　　三、其他叙事视角
　　纳莉虽然比较清楚整个故事的始末，但她也不可能知道所有的事情，所以作者还安排了其他的叙事者以不同的方式、从不同的视角进行补充，这样的安排更合理、更真实。事实上，我们第一次真正进入故事并不是通过纳莉的讲述，而是通过洛克乌被困呼啸山庄那天晚上他无意中看到的小凯瑟琳的日记。辛德雷的死是希刺克厉夫复仇的一大“成就”，但作者却故意模糊了这段描述。我们只从伊莎贝拉那里得知辛德雷和希刺克厉夫发生了激烈冲突，结果辛德雷严重受伤，然后他就神秘地死了。纳莉并没有见证他的死，只是从坎纳斯医生、律师、约瑟夫和希刺克厉夫等人口中或多或少得到了一些线索。至于小凯瑟琳被迫嫁给小林惇之后的境况，纳莉也不清楚。她是从当时呼啸山庄的女管家席拉那里才有所了解的。
　　以上所提到的这些人物都从不同的视角讲述了故事的进展情况，这使我们不必局限于受个人的思想局限，而可以比较全面地了解情况。这样的安排也使故事显得充实丰满、精彩生动，真实可信。
　　四、作者的视角
　　在整部小说中，作家一直隐藏在幕后，没有发出一句评论，但她选择了一个十分复杂的叙事结构，并且“选择了一个在每个重要方面都与她相反的人——男性，情感苍白，现代社会的产物——来为我们转述这个故事”。这样的选择使她能够获得一种安全感。更重要的是，艾米莉展示给我们的是一个个有血有肉、活生生的人，让读者自己去理解而她不做任何评论。这种技巧给了读者更加丰富的想象空间和更加广阔的思考余地。詹姆斯评论道：“她的人物以一种极其真实的方式展示出来，他们用自己的言语和行动来表达思想。读者可以自己去理解和判断。”总之，作者打破了时间顺序的限制，以对人性的探索为主线，以多位叙事者不同方式的叙述为基础，从不同的侧面为我们展示了人性逐渐堕落，以至冻结，最终复苏的全过程，告诉我们“爱”是人类永恒的主题。多位叙事者的参与，强化了主题，有助于对人物进行深入的刻画，也给这部小说以无尽的活力。
　　结语
　　《呼啸山庄》虽然是一部l9世纪中期的长篇小说，但在当时众多的英国小说中却别具一格，它别出心裁地采用三个叙事层共同构成叙事结构，叙事视角在各个人物的第一人称限制视角间频繁转换，呈现出各叙述层次问既有重复又互为补充印证的奇特效果。第一叙事层是来访者洛克乌“局外人”式的外视角叙述，第二叙事层是女管家纳莉“见证人”式的外视角叙述，第三叙事层由凯瑟琳、小凯瑟琳、伊莎蓓拉、小林敦等人的日记和信件等第一人称叙述组成。William Dean Howells指出：“如果它（《呼啸山庄》）采取和其它小说同样的模式，那它可能已经被人们遗忘了。但是它有自己独到的特点……不管怎么说，批论界都得承认其才华，赞赏其勇气。”这种独特叙事视角的创新，使艾米莉远远超出了她的时代，在英国文学史上甚至世界文学史上将永远光彩照人。
　　注释：
　　① 黄敏.从叙述者看呼啸山庄的叙事艺术[J].北京第二外国语学院学报，2003，06.
　　② 米克·巴尔.叙事学：叙事理论导论[M].北京：中国社会科学出版社，2003.201页

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