漆画的绘画性与材料性的关系研究

闫 洁 西安工商学院

“漆画”表面上可理解为“漆”和“画”，“漆”是一种材质、材料，而“画”是描绘、绘画，因此漆画也是材质、材料与描绘、绘画相结合的一种艺术。以往的漆画艺家更看重的是“画”字，这从古代漆画和现代漆画中都可以看出来，古代漆画中更能证明“画”这一点。因此，漆画又是区别于国画、油画的另一种画种。

漆画既是一个富有活力的画种，又是一个神秘静默的画种。它以天然大漆特有的自然属性衍生出多种漆型，能结合任意的天然材料进行绘画。同时，漆画能够发挥漆材的奇异特性，与传统工艺相结合，吸收现代新型材料和其他绘画艺术的长处，在漆画中展示出含而不露、神秘幻化般的漆材特性美感、工艺制作美感、绘画精神美感。

传统意义上的漆画是指以漆为基本物质材料、以中国传统髹饰工艺掺以各种绘画技法来传达艺术观念的绘画。漆画受纯艺术绘画的启发，采用各种材料制作出绘画的感觉，是区别于国画、油画的另一种绘画手法，多以材料的形式展现出来，可以说是材料漆画。

（一）漆画的产生

从《韩非子·十过篇》中关于漆器的描述可以看出，在虞舜、夏禹时期古人已经使用了漆，可见漆经历了漫长的历史。1978年，我国考古人员在浙江的余姚河姆渡遗址中发现并挖掘出了朱漆木碗，从此揭开了中国漆艺的历史。

古代的漆画不是现在我们认为的单纯意义上的漆画，而是被古人画在漆器上的一些纹饰和图案，称之为古代漆画。随着时间的推移和审美的变化，人们开始注意到漆器上的图案很好看，不再单纯地将其绘制于漆器上，而是将这些图案从漆器上脱离出来制作成平面的图案，于是这些平面的图案就发展成为一种独立存在的画种——漆画。古代的漆画注重绘画性，例如，彩绘黑地漆棺上的故事图案具有强烈的绘画风格，而具体的材料使用和金银镶嵌技法，最早出现在唐代的金银平脱背八瓣花式镜上，其工艺是把金、银薄片，裁制成花鸟纹样贴于镜背，再髹以黑漆，前后磨平，使花纹尽显。

（二）漆画的发展

中国本是漆艺的发源地，有着悠久的漆艺历史、漆艺传统、漆艺工艺。现代漆画的早期，内容都比较单一、材料技法少之又少，后来中国的漆艺家和画家逐渐受到日本漆艺的影响、越南磨漆画的刺激以及现代艺术思潮的冲击。1984年漆画被全国第六届美展纳入及确认后，漆画真正成为一个独立的画种。至此，漆画的图案内容逐渐变得丰富多彩，材料技法上使用镶嵌、堆砌等，使漆画从产生到发展再到独立有了明显的进步。

中国现代漆画作为一个新型画种出现，仅仅经历了几十年的时光。二十世纪三十年代，漆画作为纯绘画被艺术家们有意识地追求。众多著名漆艺家为此付出不懈努力，如李芝卿先生、沈福文先生纷纷去日本带回日本的莳绘、变涂等漆艺技法；
沈福文先生第一个把敦煌图案绘制在漆盘上，他还将现代意识引进漆艺，将漆艺引进现代教育；
雷圭元先生远赴法国研习漆艺，第一个制作出具有民族风格的堆漆漆画《夜之海》、蛋壳镶嵌漆画《泉边》。二十世纪六十年代，中央工艺美院成立，各位前辈有意将漆画的研究作为教学专题指导学生，其学生乔十光在研究生时期把漆画作为一个专门画种，并作为自己的研究领域进行钻研。1962年，北京举行了越南磨漆画的展览，越南磨漆画启发了漆艺家恢复漆艺的思想，广州美术学院还专门派蔡克振去越南学习磨漆画。当时出现的几个研究机构和学校成为我国现代漆画研究的最早发源地，如：福建省工艺美术研究所、福州市工艺美术研究所、四川美术学院、中央工艺美术学院、广州美术学院。最早的漆画艺术家在没有好漆画作为自身学习、研究、模仿的条件下，反复对漆画进行试验，他们从无数次的失败中总结经验，最终把漆艺从传统工艺的范畴引入现代绘画的领域。二十世纪七十年代，各种漆画的展览开始出现。二十世纪八十年代，中国现代漆画以磨漆画为引导在第六届全国美展中一跃而出。从此，漆画创作群体迅速形成和壮大，出现了漆画工厂，就连各个省市的工艺美术学校也把漆画创作作为主要教学内容之一，这一切都使现代漆画得到了蓬勃的发展。

几千年积累的传统漆艺为漆画提供了广阔的艺术语言，大漆、蛋壳、螺钿等各种材质为漆画提供了丰富的材料。这些材料使漆画有着沉着、静雅、含蓄的个性特征及强烈的表现力，有着其他画种不可取代的材料美和工艺美。漆画的材料主要有大漆、腰果漆、聚氨酯清漆、稀释剂、漆颜料、丙烯颜料、嵌贴撒播材料、变涂材料等，对于制作漆画所需要的材料可细致地分为“硬质”材料和“软质”材料。

（一）漆画中的“硬”材料

漆画中的嵌贴撒播材料可归于“硬”材料，其中有蛋壳、螺钿、金属、骨、玉、石、木、瓷等。这些硬质材料根据漆画的画面需求也可制成粉状，多用于莳绘。凡是能构成画面材质美、肌理美、色彩美的硬质材料，它们都可嵌于画面或贴于画面，使画面形成高低起伏的层次感，并具有强烈的视觉冲击力。例如，选用干净、洁白、薄脆的白色蛋壳代替画面中的白，使用时先将蛋壳在温水中浸泡一会儿，揭掉蛋壳内的薄膜，晾干后可进行嵌贴，贴时将整块蛋壳放于所贴之处，再进行倾轧，这样贴出来的蛋壳才能规整。

（二）漆画中的“软”材料

漆画中的变涂材料可归于“软”材料，漆和稀释剂是主要的两种，使用它们要有引起料和起花工具，引起料一般指纸团、树叶、棕丝、网、豆子等，铺撒在湿的漆面上，漆膜干燥以后再剔去，清洗没有干的残漆，最终得到自然的凹陷肌理；
起花工具一般有刀具、塑料纱、钢丝网、头发团、刷子等，在湿的漆面拖刷、拍打、刻填、按压出不平。

（三）漆画的工艺技法

古人云：“工欲善其事，必先利其器。”对于漆画工艺技法的类别，总结如下：

（一）漆画中的“图”

漆画中的“图”即图案，图案最基本的是体现了某种绘画风格，所以漆画就有了它的“绘画性”。作为一名漆艺家，不仅要精通漆画技术，还要熟练绘画技法，如果没有很好的绘画修养和艺术创造力，只是单纯地研究漆画技法，是不可能创作出好的漆画的。因为技法的熟练不能代替思想的创造，如果只善于绘画，不懂漆的独特技法，也创作不出好的漆画。

漆画与绘画为伍，又不同于绘画，在漆画独立的发展过程中，吸收油画、国画等画种的技法和风格是研究漆画的一种必要方法和手段。因此，研究漆画绘画性的过程，自然会受到绘画艺术的影响和启发，但应清楚的是，漆画的绘画性正是它的独特之处，所以漆画应发挥它的长处，来表现其他绘画表现不出来的东西。如果简单地把国画、油画这些纯绘画的东西作为漆画研究的方向，那就丧失了漆画的独特性。

例如，乔十光的《鱼米乡》是一幅局部真实、整体虚构的钱塘江小景。中国画里“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”，是充分利用了白。这幅漆画里，也是只画鱼儿不画水，充分利用了黑。这幅漆画运用了简单的描绘技法，再借用国画中的意境手法，将国画的纯绘画感觉以漆画的形式表现出来，是一幅具有绘画性的漆画。

乔十光的《水仙》也是以漆的形式创作出国画的感觉，在大块的幽黑漆地上，在两簇挺拔浓密的绿叶丛中，散点着错落有致的白花，白、绿、黑的组合，点、线、面的构成，形成了国画的美。

（二）漆画中的“质”

漆画中的“质”即漆画的“材料性”。中国漆画传承了“良工美材”的工艺技法，注重材料的美，材质美愉悦着人们的眼球，其“好看”“悦目”的视觉冲击力和肌理的神秘感赢得了广大艺术家的青睐。漆画中用到的材料有蛋壳、螺钿、金属丝、金银箔、木条、木屑、沙子、线条等，这些材料使画面更丰富、视觉冲击力更强。

例如，乔十光的《太行月色》，主要运用了铝箔粉材质。画面中山石的制作方法受中国山水画皴法的启发，用快要干的黑漆厚厚地涂抹出山石的纹理，使其皱，完全干后刮去一部分，再铺上薄薄的一层铝箔粉，山石的纹理被铝箔粉遮盖起来，再在铝箔粉上罩涂一层或多层透明的淡青色漆，完全干后打磨，因黑漆较厚而渐渐被磨出，其他部分因打磨轻重不一而出现浓淡的变化。

蔡克振的《荷花玉兰》，其主要材质是蛋壳、箔粉。中间部分透出的黑漆板上用蛋壳根据花瓣、花瓶图案，通过薄厚、疏密的变化贴出其造型，背景因用箔粉呈金色，随着箔粉的高低疏密而出现了亮暗。

漆画作品中有“图”也有“质”，传统漆画和现代漆画中的绘画性、材料性是“图中有质、质中有图”，或是“图不碍质、质不碍图”，它的绘画性、材料性是相辅相成地出现在画面里。日本现代漆艺家高桥节郎参观完乔十光的漆画作品展后曾言：“日本的漆是漆，画是画，你们是把漆和画合在了一起。”漆本身就是一种基础材料，画是描绘，这恰好证实了传统漆画和现代漆画中绘画与材料的关系，高桥节郎的话也证明了中国传统漆画和现代漆画中的绘画性与材料性的相辅相成关系。

从以往漆艺作品中可以看出，漆艺家们对于漆画材料的使用，更注重它的绘画，古代的漆画和现代漆画都是这样。因此，对于漆画今后发展的可能性可以作一大胆尝试：关注并研究漆画的材料性，注重材料性大于绘画性，即材料漆画。材料漆画曾在二十世纪八十年代出现过，天津画院和天津工艺美术研究所黄维中等人实践过铝板漆画，铝板漆画是把铝板直接作为底材，铝板经过腐蚀，再在腐蚀好的铝板上进行填漆，磨光完成。铝板漆画的独特之处是金属的线条增强了造型感染力，当时天津铝板漆画以单纯的工艺、浓艳的色彩构成浓厚的装饰风和强烈的现代感，在漆画领域独树一帜。

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