次韵柳通叟寄王文通诗词阅读原文附答案_次韵柳通叟寄王文通

　　黄庭坚常与一些怀才不遇之士结为莫逆之交，在一些赠答诗中展现他们的精神风貌，借以抒发抑郁不平之情。作于1087年(元祐二年)的这首七律就是这一类诗，诗寄王文通，诗中所写就是他的形象。下面是小编为你整理的《次韵柳通叟寄王文通》诗词阅读原文和答案，一起来看看吧。

　　《次韵柳通叟寄王文通》诗词阅读原文

　　故人昔有凌云①赋， 何意陆沉黄绶②间?

　　头白眼花行作吏， 儿婚女嫁望还山。

　　心犹未死杯中物， 春不能朱镜里颜。

　　寄语诸公肯湔祓③，割鸡④令得近乡关。

　　[注] ①凌云：椐《史记》记载，司马相如所作《大人赋》飘飘有凌云之气 ②陆沉：沉晦埋没;黄绶：黄色印绶，低级官吏的标志。③湔祓(jiān f)：推荐提拔。④割鸡：治理一县的代称。

　　《次韵柳通叟寄王文通》诗词阅读题目

　　8.本诗首联运用了哪些手法?请选择其中两种简要分析。(5分)

　　9.请概括诗中王文通这个人物形象的特点，并作简要分析。(6分)

　　《次韵柳通叟寄王文通》诗词阅读答案

　　8.首联运用用典、对比手法。(2分)首先，诗人借司马相如的典故来写老友的才华横溢;整联又将高才与不遇形成鲜明的对比，一是凌云，一是陆沉。(2分)从而表达了作者对朋友怀才不遇的同情和愤懑(或对执政者的谴责)。(1分)

　　说明：手法2分，分析手法2分，思想感情1分。手法还可答反问、借代。何意陆沉黄绶间?以反诘之语表现对朋友的同情。黄绶，根据注解，是借代修辞。

　　9.①才华横溢，位沉下僚：首句说老友有像司马相如那样的才华却只是身处下僚。(2分)②迫于生计，委身官场：头白眼花却仍奔走仕途，儿婚女嫁之后，才可挂冠归去。写友人为官是迫于生计，非其本愿，见出他的品格。(2分)③壮心犹在，盛年已逝：心犹未死，说明内心仍有所追求;春不能朱镜里颜，春天能使万物复苏，但不能恢复他青春的红颜。(2分)

　　《次韵柳通叟寄王文通》诗词鉴赏

　　故人昔有凌云赋一句，借司马相如的故事来写老友的才华横溢。汉武帝读司马相如所作的《大人赋》，飘飘有凌云之气，见《史记司马相如传》。但接下来笔锋一转：如此才士，为何沉沦下僚呢?这一句以疑问形式出之，更能表现愤懑之情，它是慨叹，但更是责问，是对执政者的谴责。陆沉一词出于《庄子则阳》：方且与世违，而心不屑与之俱，是陆沉者也。意思是说：虽在陆地，却如沉于水一般，比喻生活在人世间而实际过着避世的生活。故后人常用来称所谓市隐、吏隐之类的处世态度，如《史记东方朔传》：陆沉于俗，避世金马门。也兼含沉晦埋没之意。黄绶是黄色的印绶，低级官吏的标志。这一句既写出了人才的遭受埋没，也是暗写友人的亦官亦隐。此联将高才与不遇相对比，一是凌云，一是陆沉，有转折跌宕之势，故方东树评为：起叙事往复顿挫。(《昭昧詹言》)

　　中间二联对陆沉黄绶加以生发。头白眼花本应是儿孙绕膝、安度余年的时候，此时却还要奔走仕途。待到儿婚女嫁之后，才可望挂冠归去，终老家山。儿婚女嫁用《后汉书逸民列传》中向子平的典故，写友人的为官，实是迫于生计，非其本愿，见出他不慕荣利的品格。心犹未死杯中物，饮酒的豪兴尚不减当年，但春不能朱镜里颜，春天能使万物复苏，但不能恢复他青春的红颜(朱，这里作动词用)。豪兴犹在，盛年不再，颈联又是一个转跌，在豪放旷达中含无限感慨。即以心犹未死一句而论，貌似放达，内里却有种种牢骚抑郁。

　　尾联则为友人向执政诸公吁请，希望他们从中斡旋，让他能在近乡之处做一个地方官。湔祓一词为黄庭坚所常用，源出《战国策楚策》：今仆之不肖，沈洿鄙俗之日久矣，君独无意湔祓仆也，使得为君高鸣屈于梁乎?亦作剪拂，见刘孝标《广绝交论》：剪拂使其长鸣。原意是拂除旧恶，后多用作荐拔之意。割鸡用作治理一县的代称，语出《论语阳货》。孔子到了子游作县宰的武城，闻弦歌之声。夫子莞尔而笑曰：割鸡焉用牛刀?肯，即肯不肯，出语宛转，但仍包含怨愤不平之意。割鸡则呼应首联的才高位卑，表现出诗人组织的绵密。

　　描写怀才不遇之士是黄庭坚诗的一个重要主题。黄庭坚入仕之后，强烈地不满现实政治，尤其对那班暴发的新贵投以蔑视，而对被埋没的才识之士则倾心相交，视为知音。在黄庭坚的诗中，这一对比十分鲜明，如：金张席贵宠，奴隶乘朱轩。丈夫例寒饿，万世无后先(《圣柬将寓于卫行乞食于齐有可怜之色再次韵感春五首赠之》);我官尘土间，强折腰不曲。饱饭逐人行，君来方拭目(《送陈季常归洛》);不堪市井逐乾没，且愿朋旧相追攀(《再次韵呈明略并寄无咎》)等。正因为黄庭坚与他们遭际相似，品格相类，同声相应，同气相求，所以描写其形象也就分外真切。诗中人物的贫贱自守、兀傲奇崛、放旷不羁、愤世嫉俗，也正是黄庭坚的自我写照。诗人为其坎坷遭遇大鸣不平，抗议世道的不公，实是借他人之酒杯，浇自己之块垒。此诗作于1087年(元祐二年)，正值旧党执政，黄庭坚入京调任史官，但他并未感到春风得意，而是对激烈的党争十分反感。当时不仅新旧两党斗争剧烈，而且旧党内部也各立门户，党同伐异，所以他呼吁消弥党争、重用人材。这首诗正是反映了他内心的不平之气。

　　黄庭坚多以长篇古体描写人物形象，但以短章勾勒，同样生动传神，这首诗即是一例。它像一幅写意人物画，笔触简练，风格奇拗。作为律诗，这首诗无论在风格还是在语言上，都显出黄庭坚的独创性。传统的七律，讲究以景传情，追求流利圆转。黄庭坚则着重在律诗中正面刻画人物的精神境界，所似他的律诗有很多都不是借景抒情，而是直抒胸臆，意在避免写景的柔弱。这一特色多表现在中间二联的组织上，他一反中间二联装点景物的传统，以拗硬之笔，写奇崛之态。如这首诗颔联以头白眼花对儿婚女嫁，在上下相对中，每句又自成对偶，有着往复回环的效果。颈联却奇峰突起，以不合正常节奏的散文句式构成对偶，原来每句前半部分双音节的两个音步变成了一三三的节奏，这样就成为：心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。读来拗崛顿挫，生动地传达出牢骚不平的情怀。这种奇句拗调，是前人少有的，力盘硬语，构造奇特，不是大手笔、大功力，是决难达到这一境界的。

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