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　　 赏析提要：巅峰创作，十全品相；柔韧有度，柔中有刚。革命题材，传承有据；2次著录，精品之作。 　　 　　 “草圣”林散之书法作品《鲁迅诗一首》，立轴，尺寸为102×34�，约3平方尺，落款林散之。名章为“林散之印”（白文），引首章有“长寿”（朱文）。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。原装老裱，裱工精细，品相十全。正文内容是鲁迅赠日本友人白莲居士《无题》诗一首：
　　雨花台边埋断戟，莫愁湖里余微波。
　　所思美人不可见，归忆江天发浩歌。
　　 鲁迅，文学家、思想家、革命家，中国现代文学的开拓者和奠基人。毛泽东评价鲁迅是中国文化革命的主将，广大人民称鲁迅是“民族魂”。鲁迅先生经常穿一件朴素的中式长衫，头发像刷子一样直竖着，浓密的胡须自然形成了隶书的“一”字。著有小说《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》等，其中《狂人日记》是中国现代文学的第一篇白话文小说，代表作为《阿Q正传》。
　　 1931年6月14日，鲁迅先生创作这首诗。诗中的雨花台位于南京市中华门南，因盛产五彩鹅卵石，又附会南朝梁武帝时佛教“落花如雨”的故事而得名“雨花台”。在国民党统治时期，成了蒋介石屠杀共产党人和革命志士的刑场。戟是古代的一种兵器。断戟是被折断的戟，这里用来比喻被害的革命烈士。莫愁湖是南京城西的名胜，相传六朝时美女莫愁曾住在这里。微波，比喻革命烈士的流风余泽。所思美人，从字面上看是指莫愁，实际上是指被国民党当局杀害的烈士。鲁迅的诗和杂文是匕首，是投枪。这首诗也正是如此，抒发了鲁迅先生对国民党反动派屠杀共产党人和革命者的愤怒，对革命烈士深切的怀念之情。面对着东去的大江和浩瀚的长空，追思被害的革命战友，鲁迅先生从心灵深处发出了无比悲愤的浩歌。
　　 林散之先生创作这幅草书作品的时间是1974年，当时是“批林批孔”运动的高潮，政治气氛凝重，不准写唐诗宋词，只能写革命题材。林散之喜欢鲁迅的诗和杂文，这首诗颂扬革命，内容反映的是南京，林散之生活在南京，对南京有感情。这幅草书与鲁迅先生写的这首无题诗一样，有异曲同工之妙。作品不是大疏大密、跌宕起伏、对照鲜明，而是平中见曲、是柔中有刚。请看第一行中“断”的最后一画，就像共产党人同反动派战斗用过的战刀。“戟”中有一画是弯钩，林散之先生写得特别好，上面是方笔，下面也是方笔，浑厚凝重，刚正雄强，就像一把断戟，上面断了，下面也断了，笔墨间透达着如诗中所述的革命先烈的昂扬气势，给人是以不屈不挠，勇住直前的刚强之美。
　　 我们再来欣赏这幅作品的结体。林散之先生的草书是融合诸体之后而自成的“瘦劲飘逸”的“林体”，风格独特，个性突显，结体构造非常巧妙，如“忆”、“所”似含章草笔意，欲跑欲飞，十分耐看。散落在作品中的“里”、“不”、“浩”等诸字，基本是草势楷意，笔笔蠕动。从结体上说，法度严谨，内有张力，极具神采，很见奇趣，出显了林老深厚扎实的功力。“余微波”是作品中的一个亮点，全是枯笔，仿佛是莫愁湖中的点点浪花编织而成的花篮，献给为革命献身的先烈。值得关注的是“雨花”二字，一笔而成，方圆兼施，既厚实又流动，如“花”的上部分，笔墨粗重茂密，下面却开阔疏朗，节奏鲜明。“归”的左右间距与下面的空间，浓与枯，松与紧，散与聚，互映互衬相开相合，纵横有致，既有走马之疏，又有不透风之密，这一布局堪称至绝至妙，类似的还可以找到许多。字和笔画之间错错杂杂，对立统一；长短粗细，相得益彰；俯仰伸缩，错落有致；勾连转换，形态各异，从而构成了全局铿铿锵锵的节奏与律动，展现了完美的线条方阵。
　　 草书《鲁迅诗一首》是林散之先生为怀河同志创作的。1989年前后流入台湾，2011年9月流到广州，同时进入广州的是一批作品，有宋文治、陈大羽等诸多名家，其中林散之草书3幅，这幅是最好的一件。先后被几个收藏家看中，最后被南京真赏斋画廊经理朱柏平购得。2012年4月，发表在《华人时刊》杂志第4期。2012年，著录于《林散之草书精品赏析》，文物出版社出版。
　　 据考证，林散之先生以这首诗为内容创作的草书作品不少。林散之纪念馆碑廊中有1幅，林散之作品专集《草圣百年精萃》中有1幅。2003年9月，林散之作品专场拍卖拍过1幅。这几幅草书相比之下，林散之纪念馆碑廊的和这幅作品更为精彩。
　　 草书精品《鲁迅诗一首》，现由收藏家孙思考先生珍藏。
　　（作者系林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家）
　　栏目顾问：林筱之（林散之长子、著名书法家）
　　宋玉麟（江苏省美协主席、林散之作品收藏家）

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