【风骨烂漫神纵逸】 风骨神丹 西宁

　　一、祝允明草书狂放的来源 　　祝允明（1460～1526年）是明代中期吴门的一位重要书家，楷书、行书、大草都有相当的成就。要理解其草书的成就，不能忽视其学书的经历。
　　祝允明的祖父是进士，其父虽仕途不显，但因娶明代大学士徐有贞的女儿为妻，无疑给祝允明找到了最好的老师。徐有贞因“夺门之变”而显赫一时，又因之远贬云南金齿。约1460年释归吴门养老，此时正是祝允明出生之时。徐有贞卒于1472年，故祝允明约有五六年的时间受外祖父教育。祝允明自己又娶李应桢之女为妻，而李应桢是当时的书法大家。由于这双重的原因，他从小擅书。《明史・文苑传》记：“五岁作径尺字，九岁能诗，稍长博览群集，文章有奇气，当筵疾书，思若涌泉。尤工书法，名动海内。”文徵明《题祝枝山草书月赋赠》卷中说：“吾乡前辈书家称武功伯徐公（有贞），次为太仆卿李公（应桢）。李楷法师欧颜，而徐公草书出颠素。枝山先生，武功外甥，太仆之婿也，早岁楷笔精谨，实师妇翁，而草法奔放出外大父。盖兼二父之美，而自成一家也。”①
　　文徵明指出祝允明草书的来源有两个：一为从小打下的良好楷法基础，一为来自外祖父的奔放草法。后一点显得十分勉强。外祖父去世时，祝允明才13虚岁，根本不会领悟草书的颠狂本质，故他的颠狂是以后的事。
　　练了正楷，祝允明又博涉众家。其友人顾�说：“希哲书学精工，自急就以逮虞赵，上下数千年变体，罔不得其结构。若羲献真行，怀素狂草，尤臻笔妙。”②这是说祝允明上追晋唐宋元名家，转益多师，才取得了挥洒自如的技法。这一点也十分重要。能集众家之长，才有个人之变，这是祝允明草书的扎实功底。
　　童子功、扎实的功底、深厚的学养还不足以说明祝允明草书的全部，因为祝50岁以前的草书没有太多的狂劲，也看不出有晚年的天姿超逸。祝允明颠狂的草书是与颠狂的性格同时生长的，性格的狂放程度在很大程度上决定了其草书的狂放程度，而根本不可能仅仅是因为他有一个会草书的外祖父。
　　祝枝山与文徵明一样热衷于仕途，这是像他这种读书做官人家的必然选择，但屡试不中。中年时，因失意转为灰心，沉于嗜酒，狂之始也。他52岁时，与儿子一同赴京会试，儿子登第而自己名落孙山，其打击可想而知。1514年他已55岁，再试而再蹶，犹不罢休，隔一年才得一七品小官，虽远在广东，还是去了。1522年，祝允明63岁，乞归故里。从1523年至1525年的最后三年中，他才变得狂放而不受拘束，思想有些颓放，甚至玩世不恭。故他书于最后几年的草书，才有其真性情在，才有他个人的豪迈不羁、天姿纵卓。
　　
　　二、祝允明《草书唐宋词卷》的风格
　　祝允明草书《唐宋词卷》，纸本，纵37.2厘米，横675.5厘米，为无锡博物院藏品，由原全国政协副主席、科学家周培源捐赠。此件作品无纪年，开头也曾被截去了一段。从抄写的内容看，分别是辛弃疾的《摸鱼儿・更能消几番风雨》、秦观《踏莎行・雾失楼台》、欧阳修《蝶恋花・海燕双来归画栋》和李白《菩萨蛮・平林漠漠烟如织》。藏品从“况落红无数”句开头，由此推断，前面的文字该有21字，即“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何”。此件作品每行四五字不等，这21字估计要写五六行，即大约有四五十厘米长。故如果全卷一字不少，全长至少超过7米。
　　作品有“允明”落款，但无纪年。整卷由五段宣纸连接而成，每段连接处有骑缝印“白阳山人”，共四处。幅左下方有“陈氏道复”、“陈淳之印”两方。这表明，此作为陈淳收藏过，也是为其所作。
　　卷后另有清人汪恭跋：“京兆此书深得张颠长史之超雄、素师之秀劲。悬岩坠石，惊电遗光，斯之谓欤？且为白阳山人所作，是其平生得意笔也。友石主人携以见示，玩赏竟日。因缀数语归之。乙亥小雪前一日汪恭书于毗陵栖凤寓斋。”
　　汪恭，字恭寿，号竹坪，清乾隆年间休宁人，居毗陵。善画工书，又妙音律。《墨林今话》云其“书得山舟、梦楼两家法，山水宗文衡山”。秦祖永（无锡人）《桐阴论画》称“恭工行楷书”。乾隆之世距祝允明不过百余年，故此件作品当真迹无疑。
　　关于这件无纪年作品的时间推定，定于何时较为合适？
　　祝允明这件作品是写给陈淳的，考，祝允明长陈24岁，是陈淳的老师辈。祝允明1515年去兴宁赴任前，他们两人有一些书画交往。如1514年，祝允明行楷书题《陈淳书湖石花卉诗》扇面，此时陈淳才32岁，而祝允明的狂草书尚未成熟。从1515年至1522年的七年中，他先在兴宁任职，1522年调往南京任京兆，不久即返乡。他正式住进外祖父徐有贞旧宅已是63岁，这也是说，陈淳在1523年以前得到祝允明大草书的可能性不大。祝允明回苏州当年，唐寅去世，因此其性情思想更加颓放。故1523年起的最后三年，是其草书最为辉煌的时期，甚至胜过1520年作的《自书诗卷》。1523年的草书《自书诗卷》、《草书曹植诗》、《古诗十九首》等，都是这个时期的精品。祝允明草书《唐宋词卷》的书风，与最后几年的这些作品相近，故定此书于1523-1525年之间较为妥当。其时祝六十四五岁，陈四十一二岁。陈淳收藏了一幅祝允明卅年前为韦富太史写的宋词，估计不是草书，陈淳要求祝以草书再书之。这是激发祝允明创作的触媒，虽然写的是古诗词，却也有一展才情的心愿。为韦太史写的是三首宋词，将此内容书毕尚有余纸，且兴致正高，又补写了一首李白的词，可谓笔尽心愿。
　　汪恭的跋说：“此书深得张颠长史之超雄、素师之秀劲。悬岩坠石，惊电遗光，斯之谓欤？”所谓超雄、秀劲，无非是说用笔的无束无拘，笔势笔力的雄劲豪迈。首先，从用笔看，此卷的特点确很鲜明，用笔迅捷、果敢、苍劲，斜撇的气势猛利，线条夸张，且多侧锋，故劲利异常。点画恣肆放纵，随着激情挥洒，尤其是“点”的运用十分突出，左右奔跳，或密集，或疏阔，节奏十分强烈。特别在最后几行，涌动着一股激情。
　　其次，这幅作品的气势也十分豪迈，开笔下去，如大江东去，咆哮不息，几乎不见有停顿蘸墨的地方。但祝书绝对不像怀素那么颠狂。怀素《自叙帖》大幅度的弧圈，让人应接不暇，连绵翻卷之笔势也不能一下子穷尽波澜；祝允明的草书，几个字连缀划圈的情况很少，大多是字字独立的狂草，这一点倒与黄山谷十分接近。但黄山谷的提按擒纵十分细腻，祝允明的提顿起伏则较少变化。不过，祝允明书有东奔西突的狂乱节奏，尤其是线条长枪大戟多，又常常入侵他行，故造成一种视觉的错落，仿佛眼前一片烟云流走翻飞。从这一点看，其狂劲确实是极晚年的风格。
　　用笔的迅捷、节奏的轻重带来的墨色枯润变化，也是本卷大草的又一个特色。祝允明的墨色变化是随用笔的轻重展开的，落重则浓，起笔鲜润，但走笔即有枯润变化。一字之内都有枯润的交替错杂。如首段“天涯芳草”，后三字都是在墨不多时以锋毫的变化与调节写成的。“草”字的末笔有绞转的用笔在，故收得神气完足。
　　由于书写的速度快，也写错了几个字，如第一首“纵买”写成“纵有”，“有”字他自己点去；第三首“花里”写成“花度”；第四首“归程”的“归”写成“离”，可能是记忆之误。
　　
　　三、关于祝允明草书的评价
　　对于祝允明草书的评价，站在卫道士立场的项穆说：“晚归怪俗，竞为恶态，骇诸凡夫。”但也有有识之士，如莫是龙说：“京兆师法极古，博习诸家，楷书骨不胜肉，行草应酬，纵横散乱，精而察之，时时失笔。其合作，遒爽绝伦。”娄坚则说：“京兆草书，笔力非不矫矫，求之伯高、藏真，尚多乖少合，况于晋人之远韵乎。”③马宗霍也认为，“京兆之草，颇伤�放。”④
　　撇去项穆的评论不谈，仅从草书作品本身言，这件《唐宋词卷》是否也存在颓放之病？所谓“�放”，是指用笔的委靡无力、狂放不到位，亦即是娄坚的“多乖少合”，而张旭（伯高）、怀素（藏真）之草无此毛病。
　　先看用笔，这件草书卷中确有“多乖少合”之病。草书的一大用笔关键是使转，祝允明有些字转得过快，无“提”、“转”之动作，造成线条的浮滑。“�立”之“�”字，右部的两个转折的确转得单调而滑；“长亭”、“短亭”之“亭”字，“偶为”的使转也都不是很完美。
　　其次，草法也多有“野狐”处，显示出结体中的“�放”。如“宿鸟归飞急”的“急”，第一个草笔的“横”放过了头，造成了笔意的乖离，与下面三点脱节。
　　再如，由于笔误，将“何处是归程”写成了“何处是离程”，“离”下的“程”字右部墨色怪异，实也是粗放过度所致。
　　不过虽有一些微疵，这件作品的整体气势和豪放激情还是得到了充分展示，不失为祝允明的一件佳构。
　　责任编辑：郑寒白
　　
　　注释：
　　①《文征明集・补辑》卷二十四。
　　②《书林藻鉴》第177页，文物出版社1984年。
　　③《书林藻鉴》第178页。
　　④《书林藻鉴》第164页。

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