【基于符号学的两汉灯具设计分析】 两汉的科技和文化板书设计

　　摘 要：我国古代艺术有着悠久的手工业发展史，古代灯具作为手工业中的代表,以其精巧的工艺和绚丽的色彩而令世人瞩目到了；两汉时期，经济的繁荣使灯具的使用相当普及，灯具制造工艺更加注重实用性和技术性。而现代符号学研究的中心内容是各种传播模式的符号语义学特性。符号之所以被创造出来，就是为了向人们传达某种意义。
　　关键词：设计符号；两汉灯具
　　中图分类号：K203 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）08-0101-01
　　
　　 一、设计符号的应用
　　要把符号应用到产品设计中，首先要建立用户语义模型，首先符号的使用是基于以下三个方面上的：1、语意―是符号本质的含义，任何符号的使用都必须在语意明确的前提下使用。2、语构―是研究符合或语意的构成方式。3、语境―是符号的使用环境。这是设计的系统化的一个方面，即任何产品的设计都有其使用环境。
　　其次符号的语义表达主要包含用户对产品的初步熟悉、了解、操作方法，通过符号向使用者表达各种语意思，设计符号在产品设计中所表达的语义如下：1.设计符号在产品设计中的语义表达应该建立在人们的经验之上。2.设计符号在产品设计中的语义表达应该具有明确的指示性。3.设计符号在产品设计中的语义表达应该具有象征性。
　　二、两汉灯具的符号学分析
　　两汉时期，我国的灯具制造工艺有了新发展，对战国和秦的灯具的基础上继承和创新。
　　（一）功能符号分析
　　青铜座灯与战国时相比最大的变化是出现了以长信宫灯为代表的一批带烟道式座灯，这类灯具由灯盘、灯罩、灯盖、烟道和收集烟灰的器体等几部分组成。灯盘供点燃灯火；灯罩由可以移动的弧形屏板构成，既可挡风，又可随意调整灯光强弱和照射方向；灯盖可起到遮挡灯烟外溢的作用，让烟灰随烟道进入器体；收集烟灰的器体可储存清水，来溶解收进的烟灰。由于全器各部分既有机结合在一体，又可以拆卸，也利于经常清除灯内的积灰。
　　 （二）形态符号分析
　　 两汉灯具在形态的造型上较之先秦又有新的发展。从造型上看，除人俑灯和仿日用器形灯之外，新出现了其他形态的灯具。两汉的灯具的形态主要有以下几个特征：
　　 1、简洁
　　豆形灯具是在两汉灯具的设计中简介造型风格的代表。豆形灯的立柱俗称“豆柄”或“檠”。先秦时期，灯的形式就分为有檠灯和无檠灯，有檠灯的造型以豆形为主。汉代的豆形灯长檠和短檠，长檠灯照明范围广，是富裕高贵人家的用具。短檠反之，多为普通老百姓的照明用具。虽然两汉灯具的简洁设计和此后以及现代灯具的简洁设计不能同日而语，但是在当时看来还是在前人的基础上给予了简洁设计。
　　 2、生动艺术性
　　 由于两汉的灯具在设计上多是仿生、人偶以及日常用品，这在灯具的种类上有了很大程度的发展。并且随着汉朝经济的不断繁荣和厚葬风气的兴起，也为灯具的发展提供了物质基础和社会基础。加之当时的表面装饰和造型发展到更高的水平。其中以十三枝陶灯最具有代表性，此灯由上下两部分组成，上部的底为一大圆形灯盘，盘中蹲一龟，龟上竖圆柱形灯柱，柱上分两级各伸四根曲枝以承托灯盏。在灯柱、曲枝、灯盏和盘沿上，有羽人、蝉以及花叶等立体雕饰。下部是一大喇叭状的圆足灯座，自下而上堆塑各种形象的人和动物。
　　 3、科学性
　　中国古代灯具的发展到了两汉已经形成了非常成熟的制作工艺，所以灯具的设计有些已经十分的科学合理。在1985年陕西省店塔村出土的一件彩绘鹅鱼铜灯，由鹅鱼的头及上颈、连身下颈、两块铜瓦、带曲�圈足灯盘四部分组成。造型精巧别致，鹅鱼回首时方能站稳，符合力学原理。两块铜瓦可自由转合，随意调节灯光和防风。鹅腹内盛清水，灯烟由鱼腹经鹅颈溶入水中，可减少烟对环境的污染。
　　三、对现代灯具设计的意义
　　 现代社会,产品已远远超出了具有使用价值的物品和价值的商品的概念。设计师作为产品的创造者,符号的编辑者,信息的传送者,他们通过块面的结合、线条的变化、材质的搭配，用符号组合向人们传递各种感性和理性的信息。随着社会由工业时代向信息化时代的转变，灯具设计是随着人类社会的不断发展而向前演化，越来越多地考虑的产品附加值和情感价值。
　　
　　 参考文献：
　　[1]张宪荣：计符号学[M].北京:化学工业出版社，2003.
　　[2]陈慎任：设计形态语义学. 北京:化学工业出版，2005.

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