试析宫崎骏系列电影的共通主题及成功之因:宫崎骏的电影

　　［摘 要］ 宫崎骏的系列电影一直在亚洲乃至全球叫好又叫座。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，素有“动画界的黑泽明”之称。本文从宫崎骏系列电影及其代表作来探讨宫崎骏系列电影所讨论的深切的人文关怀和深沉的人生意义及其电影成功的原因。
　　［关键词］ 宫崎骏系列电影；人生意义；电影的成功
　　
　　一
　　能让商业电影有文艺电影的深刻性，能让动画电影有着勾人的情节，能让他的动画电影一直屹立在世界舞台的人，而且能用动画改变日趋冷漠的社会，温暖重压下的人心，能用最简单的人物诉说当今社会的人情冷暖。他，就是世界动画大师宫崎骏。
　　纯真而又善良的小姑娘几乎占据着宫崎骏所有电影的主要角色，电影里没有让人幸福的爱情，没有让人大为悲痛的情节突变。只有让人心里甜一下的微妙之变，哪怕这微妙的幸福感是历经种种磨难而得来的。在所有魔法的背后都是厚厚的爱、亲情的关怀、友情的关爱，还有青涩爱情中的甜美以及人与人之间的相互帮助和理解，这四种关系是宫崎骏电影里最明显也是最急于想要表达的情感。其次，宫崎骏系列电影还有大篇幅描写由于人类的人为性破坏而导致整个居住环境的巨变造成人与动物之间紧张的气氛，人与大自然和谐相处的观点比比皆是。
　　《天空之城》中人与人的情感沟通，两个单纯小朋友凌驾于亲情之上的友情，在人类贪婪和私欲之下最终会被纯净的思想所打败。这种情感的诉求基本上表现在他的每一部电影里，如《侧耳倾听》《猫的报恩》，现实与魔法的交替，情感不断地递进与上升。在日本这一弹丸岛国之地，为了生存每个日本公民的生活压力异常的大，人与人的交流量必然会逐渐减少，不会再出现邻里之间互相照应的场面，每个人都住在像鸽子窝一样的房子里，社会变得陌生，人与人变得陌生和冷淡，少了彼此的关怀与照顾。由于工业的发展和社会的不断进步，工业用地和民用土地日趋增大，森林绿化面积逐年减少，直至变成完全工业化的城市。所以《百变狸猫》《幽灵公主》《寻找栖息所》《风之谷》等电影都重点反映人为设施在不断强加于森林绿化面积之后，人类以后的居住环境和动物生存之所何在，人类与动物如何能和谐生存，共同生活在同一个生活环境等命题。
　　所有影片反映的纯真和美好都是日本民族共通的一个理想状态，人和事物简单化，没有争吵，没有贫富差距，只有日本大和民族留下的希望和美好。日本的三大支柱产业之一的动漫市场不管是在日本的国内还是在国际市场都占有着举足轻重的地位，其中以宫崎骏为代表的动漫电影所表达的都是日本当代所需要的积极向上的情绪，在宫崎骏的电影中很难看到失望和绝望的情感，影片的基调不会定位于绝望，即使是在《百变狸猫》中看到了狸猫的无奈和绝望，但是影片只是点到为止，会以各种方法使困难得到解决，在悲伤中观众也得到心理的安慰，这就是宫崎骏的高明之处。他所有的电影把社会的种种问题点到为止，并不深刻地阐明，这也是宫崎骏为什么会做为当代社会的一剂良药，他教会你什么是良知，什么是万物和谐共处，什么是关心，什么是爱，爱的力量有多强大。这类似于医生把药方开出来至于病人按不按药方来治那是病人的事。他的电影告诉你应该怎么做，且没有太多的抱怨，没有太多的指责，这就是宫崎骏电影在票房上的成功，包揽了从小到老的所有观众。
　　电影的基调基本上保持着轻松明快的风格，没有黑暗和阴郁的风格，没有丑陋的巫婆，即使有也会被富有爱心而善良的小主人公一拳击倒，再加上久石让的经典配乐，让每部电影的插曲成为经典，做为原声大碟而在市场上大卖。一个好的配乐就已经能使电影成功很多，再加上可爱生动的人物形象和言简意赅的主题，这样就使电影成功了一大半。所以宫崎骏的系列电影是紧紧抓住受众群体的内心，赢得大部分人的喜爱，他用日本长久以来的理想环境下的人文关怀通过电影转达给观众，并且在一定意义上宣传了日本民族的精神和文化。
　　二
　　尽管从宫崎骏的电影能很容易看出其浅显易懂的人文关怀主题，但如果具体到每部片子，也绝没有这么简单。他之所以被称之为动画界的“黑泽明”是因为其电影作品有共通的思想和对人性深刻的探讨。黑泽明有经典的《罗生门》，宫崎骏有巅峰之作《千与千寻》，二者的作品都渗透着复杂的人性和人类最原始的欲望。
　　《千与千寻》荣获第75届奥斯卡最佳动画长片奖，背景是日本经济高速增长的时代，人们对金钱、物质有着强烈的向往和控制欲。影片里的魔幻世界人被汤婆婆夺走姓名，让人找不到回家的路，这其实是宫崎骏在发达社会物质生活暴涨的时候，当物质夺走一个人自我的时候，如何能找回本我的讨论，这种找寻，其实也是自我和本我的一种讨论。在迷失自我的时候一定要记住真真实实存在的自我，不要丢掉本性中最善良的一面，要返璞归真。汤婆婆和钱婆婆两个人物角色分别代表着物质和朴素，在汤婆婆的世界里的人都是忘记本我，被物质夺取自我的人，自我的丢失造成物质世界里人性的贪婪和邪恶。河伯的肮脏是人类再生产对于环境不断地污染的暗示――经济发达之后没有洁净的小溪，没有一处森林，物质文明完全取代了非物质文明，人类在完全物质的世界里变成一只只贪婪的猪。人性本善的无脸男变成贪婪和邪恶、怒气的化身，失去了天生的善良和淳朴。这是一场心灵的净化，也是真实环境的净化。影片的深度讨论就在于告诫人们无论在什么样的环境之下都要记住不要丢失本我，找回迷失的自我，回归母体。动物是人类进化的必要过程，动物有着人类最原始的欲望，没有思想。在物质文明发达、金钱充斥社会的情况下，人往往会变成动物，不再拥有独立的思想和思考能力，除了具有原始的追求金钱的能力外没有交际能力，友情和亲情严重缺失。影片以千寻为主线，去探寻丢失的友情，去寻找淡漠的亲情，去学会如何感恩，这些情感是做为人必须要拥有的基本情感。然而人类的自我丢失如同把垃圾填满河流一样，没有公德之心。所以找寻这些感情和找回自我以及学会分享的过程需要人类自己去完成，没有人可以帮助。但在片子里千寻踏上找回父母的路其实也是对现实社会的一种妥协，也有淡淡的一丝无奈。回到宫崎骏的主旋律上，每个人心里只要有厚厚的爱，就不会迷失掉自己，就能学会和大自然和谐相处。当人类只拥有金钱的时候其实是什么都没有拥有。这也正是为什么《千与千寻》会成为宫崎骏复出之后最为成功之作的原因了。
　　现实中的科幻电影大师是库布里克，他可以构造美轮美奂的科幻场面，他可以让科幻和实际结合得没有一丝缝隙。而在动画界能将动画的科幻场面做到精致，做到气势磅礴的就只有宫崎骏。一部《风之谷》足以证明。《风之谷》的动物场面宏大，想象极其丰富。而影片的主题讨论颇为沉重：战争之后的灾害，找寻生命的新生和母体回归，人与自然的和谐相处，三大主题讨论足以让人深思。就像之前宫崎骏的接班人高�勋的《萤火虫之墓》以沉重的基调探讨战争和生命的意义。《风之谷》与《萤火虫之墓》最大的差异性就在于《风之谷》用讨论的方式稍显轻快地讨论沉重的话题。战争带来的直接灾害是生命的缺失，影片以坚决的声音抵制战争，人与人的战争，人与自然的战争，只要有战争,人就必然会有伤亡，所有的战争结果都是两败俱伤。而且影片对侵略提出决绝的抵制，没有侵略就没有战争，没有战争就不会有生命的缺失，人类要合理地利用大自然所给予的资源，不能以侵略的方式让自然资源严重缺失。在影片中，女主人公就是那个能带来新生生命的使者，其实影片探寻的也是另一种意义的母体回归，生命的死亡预示着新的生命的开始、新一代的孕育和繁殖。没有母体的回归，人类贪婪的心灵就得不到洗涤，就不会有悔改，就不会用自己无限广阔的胸怀来感怀世间人。影片倡导避免战争的爆发更多地体现在二战之后，大多数民众在战争中所受到的伤害和国家的损失，影片没有《千与千寻》的妥协，没有《百变狸猫》的无奈，它有一种坚决的态度。
　　影片指出变异的动物如果受到核污染之后会变异增大到原体的几百倍；人类的土地和大气被污染后，人类便没有适宜生存的地方，影片在反对战争的同时也坚决反对使用核武器。人类与自然的和谐相处是宫崎骏系列电影恒久不变的中心主题，人类即使再强大也不能轻易更改自然规律。如果不遵守自然规律，过度地开采资源、滥用资源，食物链便被一层层地破坏掉，到那个时候就不是通过战争来抢占资源那么简单了。所以《风之谷》比前期的几部更多地表达了导演自己的意志倾向，人类的克制是从每个人做起，从每个本体做起。影片结尾，成群的王虫形成美丽又壮观的景象，人类要与自然示好，自然界也就会善待人类。《风之谷》较前期的片子来说有着商业片的规模，也有着文艺片的深刻，是具有代表性的对生命意义讨论的动画科幻片。
　　三
　　宫崎骏系列电影能在全球的动画市场经久不衰，有导演大量倾注的心血，有编剧注入的当代人类最需要的感情。在全球化的风暴之下，人类需要的不再是金钱欲望的满足，而是一种心理的平衡感。在忙碌和竞争压力之大的社会中需要的也是宫崎骏电影所要表达的一种母体回归的人生意义和思想感情。在好莱坞3D市场如此火爆之下，在各种类型的动漫电影产量之高之下，平面动画还能如此受人追捧，票房能一路长红，实属不易。3D电影是未来电影的一个趋势，一个大方向，能够保持原有的风格不受影响且成功地位不受干扰固然是好事，但是在好莱坞的3D狂轰滥炸下，考虑一下前进的道路，努力将美好的故事和传统美好的人文主义通过3D表达出来，未尝不是一个好的方式。
　　宫崎骏系列电影的成功与电影的分层次含义和受众群体接受有很大的关系。对不同的受众群体，影片有着不同的含义。在深深地抓住不同年龄段的受众群体后，宫崎骏的电影也就基本上稳坐动画电影市场的头一把交椅了，再加上因固定的受众群体而产生的导演效应，导演稳稳地抓住了市场和观众的心理。宫崎骏的电影层次结构鲜明，画面色彩基本上都呈暖色调，色调与情节的完美结合凸显出积极向上的情愫，再融合完美的电影配乐和配音的名声效应，使得宫崎骏电影更上一层楼，每每提到宫崎骏电影就必然会使人想到他的配乐和画面，优秀的电影必然有优秀的配乐。从商业化的角度来看，优秀的配乐所制成的原声大碟的大量输出也是除电影本身的票房之外，给电影产业收益所作的不可小觑的贡献。所以无论从哪个角度来讨论宫崎骏的系列电影，我们都看得出，这些方面都在为导演的电影成功之路不断地铺砖添瓦。细节、内涵、配乐等全是电影与成功的连接点。可以说，宫崎骏系列电影的成功是自然而然的。
　　［作者简介］ 江月英（1983― ），女，福建邵武人，电影学硕士，成都理工大学广播影视学院编导与戏剧影视文学系讲师，主要研究方向：影视理论与批评；栗妍（1991― ），女，河南沁阳人，成都理工大学广播影视学院编导与戏剧影视文学系学生，主要研究方向：戏剧与影视文学。

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