【塔皮埃斯是个过时的人物,黄河清“眼”中的塔皮埃斯】黄河清
World Art:看到您当年翻译的塔皮埃斯著作《艺术实践》,现在事过境迁多年,您对艺术家应该有一些新的看法。他刚刚去世,国内一片追捧声音,您说说自己的看法。 黄河清:《艺术实践》是我翻译的一本比较早的书,1986年出版的。原版是法语,它论述塔皮埃斯的实践、革命以及如何反抗等等,提倡现代艺术所谓的批判精神,尤其是批判当时弗朗克所谓的专制。当时并不知道一些具体的环节,现在看来,塔皮埃斯是国际当代艺术培养的一个西班牙抽象艺术的代表。莫名其妙在西方参加一些活动,包括威尼斯双年展。他的情况类似于中国的赵无极,他们的艺术不可否认,但是他们的路径必须深思。对比赵无极和塔皮埃斯,一个是西班牙人,一个是中国人,同样都受到西方当代艺术界的追捧。World Art:您说他可以和中国的赵无极相比,是说赵无极其实也是那段时间被操作出来的一个艺术家?
黄河清:我也在想,赵无极后来为什么突然转到抽象。那是当时的“革命形势”需要,画写实基本没有什么前途,大家都是在画抽象。他们很聪明地顺应了潮流,成功地转向抽象艺术。当时还有一个法国写实画家斯塔尔,他向抽象艺术转换没有成功就绝望自杀了。
World Art:我们国内对这些历史背景了解不深,大部分都是经过传闻了解。都认为他是在西班牙继毕加索之后最伟大的一位艺术家。
黄河清:假如划分一个历史背景来看,也就变得很好理解。当时西班牙是封闭的,塔皮埃斯一个人走出来并代表了西班牙,毕竟他是离开了西班牙,而不是在西班牙国内获得成功。就像赵无极一样离开了中国,在法国获得了成功。是这样一个背景,当时国际当代艺术的背景就是推动抽象艺术。World Art:跟美国的抽象表现主义有不约而同之处,也算是加入了这个阵营。黄河清:对,因为抽表是50年代末70年代初成型的,整个50年代就在大西洋两岸推行抽象艺术。
World Art:我也看到一些资料,看到他六十年代跟德库宁、马塞维尔、霍夫曼那些人开始结识,后来也参加类似德国卡塞尔文献展的展览。
黄河清:对,那都是西方包装出来的,后来在中国推行当代艺术,但是手法还是老套。也没有什么新东西,无非就是要确立一个西方的霸权。尽管中国社会并不欣赏抽象艺术,中国社会欣赏抽象艺术的社会基础并不好,但是他们还是要推行这个东西。抽象艺术发展到今天过于政治化了。其实也非常简单,中国人早在一千多年前园林艺术等等就开始欣赏一些抽象纹路,包括假山石这种抽象的形式。中国这种抽象艺术没有让它刻意代表现代。只有西方人把抽象艺术当做现代艺术的一种批判,仿佛整个人类艺术必须要走到抽象艺术才是高级的,这很可笑。其实中国人比西方人更早懂得欣赏西方艺术里的抽象美,中国的书法本身也是对抽象形式美的欣赏。
从这个角度讲,塔皮埃斯他是一个比较过时的人物,他无形中接受了这样一个国际级的“革命”任务。机缘巧合,我翻译了那本《艺术实践》。
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