景彦【党景彦与漫画同在】

　　 漫画家党景彦的女儿小雨在电话里沉重地告诉我，她爸爸睡午觉一去不复返了，时间是2010年11月13日。我十分震惊，难道景彦兄真的就这样走了?人生命之脆弱让我不敢相信，我觉得他是背着他的老伴和女儿，偷偷到“天上的街市”喝啤酒去了。
　　 看到案头上堆集着的一张张准备出版的《党景彦漫画》作品照片，我心里感到一阵阵悲凉。双目失明、白天的日子当夜晚过已让他痛苦不堪了，上天又何须终结他的生命?
　　 老党走了，而我们相交半个世纪积淀下来的岁月痕迹，珍藏在我心底的情感记忆，特别是他追求漫画完美进行生命体验的执著精神，任时光荏苒，永不磨灭。
　　 是漫画情结让我们结成了“君子之交”。别看我们相交不甚密切，也未打得火热，但彼此之间，坦诚相见，无话不谈。他长我近一轮，我喊他“党大哥”、“党兄”，有时还叫他“党大爷”，或直呼“老党”他都不在乎，真是人对了，说什么话都好听。
　　 有人说党景彦脾气怪，其实不是怪而是“倔”。凡是与他多有接触的人都了解，他诚恳正直，不畏强势，豪爽倔强，直来直去一根肠子通到底，完全属于那种粗线条的男子汉，但他决不是莽夫。对是非曲直他头脑清醒，话虽不多心里明白，一旦形成了独立的见解，他会直拗地坚持到固执的程度。
　　 党兄有件事我至今忘记不得。
　　 “文革”中我因莫须有的罪名打成“反革命”。一天我在反帝路（现成都春熙路）看大字报碰见老党，他主动和我打招呼，还向我提供了一个重要“情报”。他说我们学校的“工作组”到他那儿去“外调”要挟他揭发我画“黑画”的罪行，党兄认为这是要他当叛徒出卖朋友，侮辱了他的人格，便痛斥了他们的不实之辞，很不客气地把他们“送”走了。后来学校的一位同事对我说，你人民银行那位朋友真的“燥辣”，简直是把“外调”你的“工作组”轰起走的！
　　 党兄以他刚正不阿的人格力量，救朋友于危难之中，捍卫了自身的尊严，更拉近了我们之间的情感距离。
　　 党景彦的才艺是多方面的，他的写意山水，能看出他对我国传统技法有相当广泛的研究，而且有高度的艺术概括能力和娴熟的笔墨技巧，很难相信这些作品出自漫画家之手。而他最终选择漫画并走向成功完全出于他性格的使然。
　　 社会主义的新时期，改革开放使中国社会发生了深刻的历史变革，各种利益和矛盾竞相暴露出来，呈现出良莠混杂的复杂状况。现实中许多丑恶现象，如以权谋私、贪污腐败、开后门等不正之风常常使他震怒，一种对现实恨铁不成钢的强烈责任感驱使他提起如椽大笔。他说：“漫画家要深刻观察生活，敢于针砭时弊，揭露和鞭挞种种不良的社会弊端，创作出更多更好的作品”。他认为“漫画讽刺假丑恶是为真善美开道的”，所以画讽刺漫画一直是他创作的主流。老党的《安全行车》，运用情节夸张的手法，以老牛拉汽车作为画面的构成框架，渲染和强调了事件与生活常规逻辑相悖而产生的极端不协调，使读者在浓郁的幽默氛围中，领悟到作品抨击因循守旧的主题和漫画家呼唤改革的审美理想。
　　 党景彦漫画具有与众不同的形象特征，能让读者凭视觉经验找出他作品的审美印记。他善于从生活中开掘喜剧因素，从传统文化特别是戏曲艺术中选取笑的元素，从民族语言如歇后语、民间笑语、古代成语中采撷幽默的精华为创作服务。如漫画《一个皮包的家当》《戴上鼻套就是象》是对俏皮话“一个鸡蛋的家当”和歇后语“猪八戒鼻子插葱――装象”的加工改造；漫画《武松当差打苍蝇》《一碗不过岗》是对“武松打虎”故事情节的虚构和延伸。他还通过川戏《做文章》《迎贤店》《秋江》的借鉴，古为今用，旧瓶装新酒，不仅增强了作品干预生活、针砭时弊的喜剧效果，又体现了传统喜剧丰富的资源和再创造价值。
　　 党景彦善于用水墨的表现形式作为漫画的造型手段、刻画人物形象，使他的作品打上了鲜明的民族烙印。早在上世纪八十年代，他参加全国美展的水墨漫画《秋江答问》，就得到漫画同仁的高度赞许。党兄的水墨漫画贵在常态化，他根据表现作品内容的需要，运用传统的水墨技法作画，注重范围的广泛性和作品的普遍性。
　　 多年前的一天，我推着自行车与景彦兄一道从总府街成都市艺术馆出来，他说：“老孙你信不信，我可以用油彩来画漫画”?“信，好久画？”他没有回答我，只是得意地抿嘴一笑，居然背起手就走了。
　　 现在看来党景彦的油彩漫画，只有等他在天上喝完啤酒以后再说了。
　　
　　迎春游艺宫答案
　　对联谜：
　　①牡、佃；②酒、杵；③明、椿；④诗、里；⑤董、春；⑥侣、笛；⑦汩、础；⑧休、等；⑨美、茶；⑩胡、香。

推荐访问:同在 漫画 党景彦