木刻 现代木刻工具刻制传统木版年画的可能性研究

　　【内容摘要】在物质文化生活都发生巨变的当代，作为非物质文化遗产的木版年画和其他传统的文化技艺一样正在受到巨大的冲击。文章通过对传统木版年画的制作过程的研究，针对雕刻印版这一技术过程进行尝试性的分析，探索现代与传统刻版工具的改革，让更多的人能够尽快接触木版年画的创作，从而更好地保护和发展传统文化。
　　【关键词】木版年画 木刻工具 传统 传承 拳刀 三角刀
　　传统木版年画作为传统文化技艺承载着太多的中华民族文化生活的信息。但在现代社会急速发展的当代，它正在悄然远离人们的视野。如何让接受现代美术教育的当代人很快掌握木版年画技术的精髓，如何用现有的方式使传统文化能够继续得到传承和保护，成为当代人急需研究的重要课题。
　　一、传统木版年画制作现状
　　传统木版年画作为中国民间绘画艺术在中国已有几百年的历史。当下作为非物质文化遗产的木版年画由于现代印刷技术的发展和变革，给传统木版年画的手工制版和印刷技巧带来了巨大的冲击。生存环境的变化使得木版年画的市场萎缩，传统木版年画的画店越来越少。虽然木版年画在实用功能上已经减弱，但在纯粹的观赏功能上反倒有所提高。传统的雕版技艺和染色印刷技术的传承越来越困难，这直接影响到制作木版年画在传统技艺中的留存。在传统木版年画现存的制作工艺的调查研究过程中我们发现，在当代，传统木版年画从制作工艺上基本上可划分为三类人群：第一类属于艺术商人。这类人群为了简捷方便和经济利润最大化，直接把经典老版的稿子复制成丝网版来替代传统的线刻木版，再套印色版或在丝网版印刷的线稿上手绘完成年画；第二类是传统木版年画的制作者、非物质文化遗产的传承人。他们仍然坚持手工刻版以及套印和手绘等传统工艺，但他们在制作用于印刷和绘制木版年画的颜料的工艺上，已不再像过去的传统做法那样由自己来完成，而是直接或部分使用国画或水彩、水粉等水性颜料；第三类是具有一定学院背景的版画工作者和艺术理论家，他们算是传统木板年画的研究者、学习者以及传播者。他们也刻制并整理木版年画，但他们主要的目的是研究和学习传统木版年画的工艺过程和背景知识，探索传统木版年画技艺的延展性和传统木版年画风格表现的可能性，发现传统木板年画的审美价值和文化意义，而不是直接去参与木版年画的生产过程。
　　木版年画作为传统民间绘画艺术经历了曾经的辉煌鼎盛，现在面临着走向衰落的处境和被市场冷落的尴尬。为了传承和学习、借鉴这一艺术，木版年画作为课程进入了一些美术院校进行专业研究学习，为保护木版年画起到积极的作用。
　　传统木版年画的制作过程是：第一步绘稿，绘制线稿于宣纸一类的传统手工纸上，再将绘制好的画稿用浆糊反向裱糊于刻板之上。第二步刻版，用“拳刀”等刀具雕刻印版（包括线板和色版）。第三步印刷，用自制的水性颜料（墨汁或矿物和植物研磨的颜料）手工印制于传统手工纸张后再进行彩绘或套印色彩（精绘的作品还要装裱）。
　　二、传统木刻工具和现代木刻工具的特点与区别
　　传统木版年画的雕版工具主要是用于刻制线条的拳刀，以及刻制小面积形体的针凿、钎凿等，再辅以修整边缘和平整版面的刮刀、扁铲、棒槌、弯凿、扁凿、韭菜边、修根凿等，而现代木刻刀具在商场上销售的主要包括各种型号的三角刀、圆口刀、平口刀和斜口刀等。
　　用于雕刻传统木版年画所选用的板材考虑到印刷的数量和质量，所以对板材要求较高，以纹理平整而不易裂纹，木质纤维细密而且不脆硬，吸水不容易变形，虫蛀较少不易腐烂的板材为上好材料。通常要选用北方的优质适用板材，如梨木、杏木等。南方地区多用桃木和本地的杂木。选择的株体要求是高树龄、大直径，砍伐后要多年自然风干，再经高温水煮和再次风干的木料。而用于现代木刻的板材对木版要求则不是太高，一般要求木质纤维细密而且不太坚硬，平整即可，通常采用的板材主要是在板材市场上较容易买得到的椴木胶合板。
　　传统木刻的工具用来镌刻年画的图形和书籍的文字插图，刻制的木版年画和书籍文字以及插图通常以线为主、色板为辅，刻制流畅而富于变化的线条成为年画雕版最大的技术难度。雕版刻制线条的主要刀具是拳刀，“拳刀”在行刀时的握刀姿势是：刀身垂直于版面，手握刀柄成握拳状，行刀时手的姿势也一直保持拳头状；拳刀刀头的形状类似现代木刻工具中的斜刀的刀头，但又与斜刀有一定的区别。因为拳刀的刀锋有一定内凹的弧度，这也应是雕版先辈们根据刻版要求和在长期劳动中不断积累的技术智慧的结晶。因为传统木版年画是以线为骨、以色为肉，故而线条的力度表现就显得非常重要。它三角的外形有利于切开版面，并可以自如地做线性运动，内凹的弧度可以自由地做出婉转而又硬挺的弯曲线条——这也正是版画线条的独有魅力。
　　现代木刻工具主要是刻制现代版画，也就是鲁迅倡导并积极引进的木刻运动所表现的非复制性版画所采用的版画工具。现代版画（这里主要指木刻版画）的特点是创作性的，它不再依附于某一绘画效果，它有自己独特的画面效果和艺术魅力，表现的技法也非常丰富。不仅仅注重线条的变化，更讲究点、线、面在画面中的节奏变化，阴刻与阳刻即黑与白的跳跃转换。在画面处理上，对绘画效果的不同要求导致对工具的要求也产生了相应的变化：三角刀不仅可以刻制流畅锋利的线条变化，也可以刻制特殊的三角点；圆口刀可以表现饱满而圆润的线条和丰富的点的变化；平口刀可以刻制大小不同面积的白和微妙的虚实变化；斜口刀可以切刻犀利的线面变化，更可以像传统木刻工具中的拳刀那样刻制出自如流转的阳刻线条。现代木刻采用的是油印滚筒印刷，所以对印版刻制深度没有太高要求，而传统木版年画是纯手工水色印刷，所以对印版刻制的深度有一定要求。现代木刻工具由于没有对刻制深度的要求，所以在刻制传统木板年画时缺乏刻制大面积并且有一定深度的刀具，来用于修整大面积的空白。
　　两种木刻工具从本质上都是在通过刀具刻制出画面所需要表现的内容，都是依靠营造凸凹来呈现画面，利用黑白阴阳的图形转换方式来表现版画的特殊美感。不同的是中西绘画对于审美的方式和精神境界的追求不同，所以建构的画面效果就会不同。 　　三、改良刻制方法的必要性
　　传统刻版要求做到“陡刀立线”，即握刀要垂直，类似毛笔的中锋用笔，凸出的线要上下一样宽，这样才能做到经得起大量印刷而不会变形，经得起磨损。雕版的工序特别讲求刀法，一些风格粗犷的乡野年画用刀随意大胆，有“宁拙勿巧，宁丑勿媚”之称。常以短直刀路刻出物象的大体形态，不多加修饰，所以线条粗放，块面简拙，其中颇得要领者极具民间美术苍厚拙朴的韵味。而另外一些是精雕细刻的精绘年画，多为吉祥画雕版。由于吉祥画寓意完美又以人物为主，对形体要求生动准确，所以对雕刻线板工匠的技艺要求非常之高。传统木版年画的刻制多用“双边发刀”“斜刀修削”等刀法精雕细琢，以达到粗则刚劲有力，细则纤细秀丽的效果。
　　在木版年画的刻制中，对线版的刻制成为木版年画成败的关键。一幅精美的木版年画是需要若干个工艺流程的共同配合，才能达到最终画面精美的效果。但是对线版的镌刻可以说是提领整个流程的关键步骤，这一流程的失败将会导致其最终画面效果无法弥补的缺憾。所以在过去年画的制作过程中，刻制线稿都是由经验丰富技艺高超的老师傅来完成的，这样的技艺没有若干年的修炼绝对是无法达到的，究其缘由是对拳刀这一特殊工具的娴熟应用。
　　在当今经济全球化时代，对于这门古老的艺术的传承显得尤为艰难。从事这一技艺的人越来越少了，更重要的是大环境的改变使得木版年画的发展几乎走入绝境。古老的作坊式的师徒相承已悄然消逝。对于当代美术教育体制下培养的美术人才来说，学院美术教学完全是西式的教学模式，传统的师徒传承的学习早已被取而代之；在已经接受了现代美术教学方式学习的群体当中，有很多立志从事传统年画创作的人群，他们如何传承？如何能够使他们已有的技艺尽快地转换？这已成为我们新时代木版年画发展的关键。
　　四、传统木版年画的刻制工具与现代木刻工具的结合
　　在研究传统工具和现代版画工具刻制木版年画的过程中，我们发现，木版年画中的较长线条的刻制可以用现代木刻工具中的三角刀来替代，由于三角刀的刀口为三角形，选择一定的持刀角度来刻制能够达到木版年画的印刷要求和艺术美感的线条。三角刀刻制出的线条流畅而且遒劲有力，它还可以在行刀过程中通过反复摇转刀头来表现出沧桑粗犷的线条，这是传统刀具所望尘莫及的。
　　在调查的过程中我们发现，现代木刻工具不足的地方是难以刻制小的弧度转折，如何解决这一难题也成为现代木刻工具替代传统木刻工具的关键点。笔者通过不断的尝试发现了解决这一难题的方法，就是选用一定型号的圆刀即可。具体操作应垂直入刀于弧线，按线条的弧度旋转刀头切刻木版，再选用斜口刀清理版面，依次刻制弧线的内外弧度就可以得到符合要求的弧线。对于较小的圆也是类似的刻制方法，我们要做的就是选择合适型号的圆口刀。对于大面积剔除的版面，则可以选择较大型号的平口刀，但是由于需要一定的深度，所以我们需要传统木刻工具中的棒槌来辅助完成刻制。
　　通过对木版年画的制作调查，我们发现，在现有的技术环境和人力资源下，只有把传统木刻工具和现代木刻工具有机结合才能创造出更好的木版年画作品。我们不必计较在制作传统木版年画的过程中，到底用的是传统工具还是现代工具，画面的最终效果是否能折射出传统文化精神才是尤为重要的，唯有如此才能更好地保护和弘扬我们中华民族传统文化。
　　（注：本文为山西省哲学社会科学课题项目。晋规办字[2011]8号）
　　参考文献：
　　[1]吴自立.中国传统木版年画[M].北京：人民美术出版社，2008.
　　[2]吕胜中.中国民间木刻版画[M].长沙：湖南美术出版社，1990.
　　[3]冯骥才.民间年画[M].石家庄：河北少儿出版社，2004.
　　[4]赵瑞椿.木刻技法初步[M].上海：上海人民美术出版社，1998 .
　　作者单位：山西大同大学艺术学院
　　（责任编辑：曹宁）

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