[一张没有答案的问卷] 调查问卷范文大全

　　我是一个很清醒的音乐剧工作者。如果有人对你说，“中国的音乐剧时代到了”，我可以老实地告诉你，这绝不是真话。当然，《妈妈咪呀!》很好无论口碑还是票房。但整个中国的音乐剧市场，并不会因为这出剧，而有太大的改观。这不是主流。
　　不存在的音乐剧产业
　　在中国，电影有电影产业，电视剧有电视剧产业――但音乐剧在中国却没有形成产业。一部好的电影，也许拥有非常高的艺术价值，却无法为导演赚来很多钱。但这样的情况绝对不可能发生在音乐剧上。检验部音乐剧是否成功，最重要的衡量标准是它是否有很好的票房号召力，同时又经得起时间的考验。无论是在英国伦敦西区，还是在美国百老汇，票房、场次和轮演时间决定着一部音乐剧的生死。
　　每天晚上，有250部音乐剧在百老汇上演。如此庞大的机器，必须形成产业链，才能得以运转。为什么《歌剧魅影》、《猫》、《悲惨世界》、《西贡小姐》这四大剧目在纽约百老汇停演了?很简单，没人看了。在百老汇，一个剧目如果在场演出里少卖出三张票，使得它的票房仅仅是平了它的制作成本，立马，这出剧就会被停演。
　　不赚，在他们看来就是亏本。这种产业链下的优胜劣汰制度，使得音乐剧之间的竞争越发激烈。得益的是百老汇和伦敦西区的观众们，他们永远能看到真正不被历史所淘汰的经典之作。但在中国，这个连产业链都不存在的地方，谁敢说自己的音乐剧是真正被时间证实的经典?
　　职业队伍的恶性循环
　　没有音乐剧产业，就没有职业的音乐剧队伍。为什么?因为这个行业养不活职业的音乐剧演员。这是音乐剧行业的悲哀。
　　也许有人要说，中央戏剧学院、上海音乐学院、上海戏剧学院、北京舞蹈学院都设立了音乐剧专业，音乐剧的专业人才储备应该很充足才对。实际上呢?音乐剧系的学生毕业之后，面临的是无剧可演、待业在家的境况。
　　另一方面，音乐剧面临职业演员不足的情况，包括《妈妈咪呀!》中文版在内，在全国招募演员时就曾经遇到过瓶颈。这又是为什么?科班毕业的学生，拥有不错的条件，但却缺乏正规音乐剧的实践经验，你说他们怎么演?这就是一个恶性循环。再说回来，你看百老汇、伦敦西区的音乐剧，对演员的年龄阶段要求很高。主要角色的年纪都在35岁以上，这是音乐剧演员的黄金时期。刚从大学象牙塔里走出来的孩子，二十出头，缺乏经验和磨砺，没有经过时间的洗礼和现实的历练，如何能掌握角色的复杂性，演绎矛盾重重的故事情节，用音乐唱出冲击人性的咏叹?
　　是阳春白雪，还是下里巴人
　　在百老汇，一部音乐剧，可以演上几十年，观众们来了又来，看得津津有味。但在中国，一个人一辈子也许就看一部音乐剧。走入剧场的，除了小部分真正理解、喜爱音乐剧的人之外，更多的是抱着新奇的心态前去看热闹的人。他们拿着赠票，赶着时髦，坐在观众席上等着看舞台上载歌载舞的情景出现。人们没有养成进剧场看演出的艺术消费习惯，同时，他们又把音乐剧看成了太高雅的艺术。
　　音乐剧确实是全球最有价值的音乐产品，但它并不是阳春白雪。在百老汇和伦敦西区，它是一种供中产阶级消遣的娱乐形式。让人无奈的是，在中国，音乐剧是一种并不娱乐的娱乐文化产品。本来是平民的艺术，却没有平民来欣赏。就因为发生在剧场，它便被放置到了交响乐、芭蕾舞同等的高度，成为种高雅的剧场艺术形式，仅供仰视。
　　在百老汇和伦敦西区，如果你把音乐剧和歌剧相提并论，恐怕要被人笑掉大牙。但在中国，包括很多戏剧爱好者，也未必能分得清两者的区别。有回，我在电视台录节目，主持人介绍我的身份，总是把“音乐剧”说成“歌剧”。我一次又一欠的纠正，下次，他还是说错。
　　这能怪他吗?不。只能怪我们没有机会向大众推广和普及“音乐剧”，所以观众们只能根据自己的固有思维，把一种在剧场中亮相的艺术，自动等同于其他剧场艺术形式。
　　给音乐剧一个重生的机会
　　记得在第7季的《美国偶像》上，出现了“音乐剧之父”安德鲁‘洛伊德・韦伯的身影。为了他，这个选秀节目破天荒的出现了以音乐剧为题材的考核，选手们纷纷研究起了那些曾经在百老汇剧院中被传唱过成百上千次的歌曲选段。一个只有14岁的参赛选手，娴熟的唱起了《猫》里边最经典的歌曲《Memory》，最终得到了韦伯的嘉许。实际上，百老汇的音乐剧产业已经走向了夕阳工业的态势。韦伯在这个选秀节目上的亮相，是在努力为音乐剧赢来新的、更加年轻的受众群。这件事给了我很大的冲击。为什么我不尝试着让音乐剧走向年轻人，给音乐剧一个重生的机会呢?
　　于是，我出现在了快男比赛的评委席上，我希望让更多人了解到音乐剧这个事物。通过电视媒体这种强有力的传播形式，越来越多的人开始关注音乐剧。现在，我看到音乐剧选段成为很多选秀比赛的必考项目，也看到越来越多年轻的面孔出现在剧院的观众席里。这让我非常欣喜。这些面孔，便是未来真正懂得品尝音乐剧之美好的种子。
　　我做过幕后的宣传推广也做过台前的表演歌唱。我在音乐剧圈子里打拼了十几年。你要问我中国音乐剧接下来该怎么走，我无法回答你。这就像是一个没有答案的问卷，你只能见步行步，试探性地前进。
　　即便我无法预知中国音乐剧市场的未来，但我也能看清楚目前的现状。中国的音乐剧迫切需要关注和扶持。我希望，并且相信这个行业终有一天能好起来。哪怕是五十年后，或者是更久更久。
　　这是我，作为一个音乐剧从业人员的愿望。在我心里，音乐剧永远是最美的事业。

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