动漫影片《幽灵少女》音乐分析_宫崎骏动漫

　　［摘 要］ 《幽灵少女》是一部神话色彩特别浓厚的动漫影片，自从该影片公开放映以来就屡获影视方面的大奖，且久石让给该电影所创作的音乐更是给此部动漫影片增色不少。中心主题音乐变化多端，且很细腻地描写了影片中的人、魔与神间相互争斗的故事，震撼着人们的内心世界，且再次审视生命，还有人和大自然之间的紧密联系。
　　［关键词］ 《幽灵少女》；电影音乐；中心音乐
　　
　　 日本著名的动漫大师宫崎骏所创作的《幽灵少女》是在1997年公开上映的一部动漫影片，该电影从一开始就成为人们注目的焦点，影片中对于人类和大自然之间关系的深入思考与优美动听的电影音乐相得益彰，它是宫崎骏动漫影片中极具代表性的一部经典之作。在电影故事之中，勇往直前的阿希�卡，是非分明的小尚，行事精明的欢姬，仁慈善良的树怪，为人忠厚老实的娅科鲁等这些人物角色都给人们留下了非常深刻的印象。在《幽灵少女》之中，电影配乐的艺术贡献是被人们认可的，该电影配乐当年就荣获东京国际电影节最佳配乐奖，后来和闻名遐迩的捷克爱乐乐团通力合作，创作并公开发行了《幽灵少女――交响乐曲》，到现在依然有迷人的音乐艺术魅力，是公认的经典电影音乐。
　　一、交响乐中心主题音乐之变奏
　　《幽灵少女》这部动漫影片原本就有场面宏大的故事背景，所以作曲家就专门给此部动漫影片创作了一整套交响音乐组曲，大大拓展了音乐那宽广的发挥空间。以复拍子为主的主题音乐紧密融合到全部交响组曲里面，音乐主旋律是小调式，运用各种乐器进行各种各样的编排，有时悲痛壮烈，有时温柔美丽，有时一片寂静，有时狂风暴雨，不但完全融入影片故事情节之中还散发出迷人的艺术魅力。
　　该电影中心主题音乐的首次展现是在电影故事情节的初始，大提琴在低声部沉闷低沉的声音让观众犹如进入了密林大山深处，随着电影镜头的不断推进，人们逐步进入该影片的故事情节之中，骑着娅科鲁的阿希�卡正在急匆匆地往村子赶，此时管弦乐弹奏出的主题音乐亮丽又略带忧伤，好像是在给人们暗示阿希�卡可能会有一段极为不平凡的人生经历。然后，阿希�卡为了保卫其家乡，就和已经中了邪的猪怪作了一场生死斗争，最后竭尽全力打死了猪怪，可阿希�卡自己也被邪神所诅咒，自家性命不保。这里面，音乐有了很大变化，二串半音阶快速急促上行很快又下来，阿希�卡与猪怪打斗过程非常流畅，电影配乐与故事情节配合得非常紧密，这是电影之中的首个高峰，展现了那危险的电影氛围，村民很惊恐地慢慢接近猪怪，看到猪怪死亡人们简直不相信自己的眼睛。
　　电影中心主题音乐的二度出现，乃是在阿希�卡听从本村的巫婆的意见，远离家乡向西而去，阿希�卡临走之前，妹妹给哥哥戴上玉石，中心主题音乐此时表现出了温情之情。阿希�卡为了去除诅咒，他一路翻越很多大山，日夜兼程，历经艰辛，中心主题音乐旋律一直相伴，木管的音乐主旋律也一直萦绕在电影画面中，忧郁悲伤，寂静孤独。辅助电影画面中那广阔的原野，演奏出的管弦乐让人有荡气回肠之感，展现出那种“勇士离去不回返”的悲苦壮烈与凄美，这恰恰正是此部影片中电影画面和音乐完美结合比较出彩的片段。然后电影之中在原野交战时以及和嘎大和尚交谈的不长的九分钟的电影情节时间之内，中心主题音乐又反复出现了三次，天刚蒙蒙亮，阿希�卡再次出发，中心主题音乐又一次响了起来，展示出阿希�卡的选择的悲壮和坚决。
　　中心主题音乐在阿希�卡与小尚在小河之畔首次碰面的时候，木管乐器和弹拨乐器接连响起，犹如一个提问，一个回答，它们所弹奏出的爱情音乐旋律，晶莹透明又略带哀怨忧伤。与之相近的音乐旋律也在阿希�卡受伤的时候响起，当小尚手拿大刀逼问他为什么要阻拦她报仇以及给他清洗包扎身上的伤口、一口口喂他吃饭的时候，和前面简约的音乐相比的话，后面的音乐旋律显得更加大气磅礴，宏伟壮观，且更多地融合了极具东方艺术特色的音乐元素，具有神话传说的那种诡异神秘之感，让电影画面显得安静又祥和。此时继续运用木管吹奏出的音乐主旋律，也表达出二人相互间那美好情愫。阿希�卡与小尚为了他们心中的坚定信念相互认知、相互了解，二人之间的此份深厚情感为此部极具斗争场面的动漫影片平添了很多温柔之情。
　　当电影故事情节发展到阿希�卡走进靼达小城的时候，幽灵少女来寻找欢姬报仇雪恨，她忽然站在房屋顶上的一刹那，该片音乐展现出众多三度与二度级进危险动机，且在各种音调上来回游离，反复不停地试探。阿希�卡害怕幽灵少女受到伤害，可是幽灵少女一门心思想报仇雪恨，而房屋下面欢姬他们的庞大阵势又对幽灵少女非常不利，他们相互间的愤怒仇恨充斥心间，电影故事情节激烈且扣人心弦，此时的音乐旋律一会是管乐演奏，一会又是弦乐演奏，音乐描绘非常贴切。阿希�卡想尽一切办法去阻挡他们之间的战斗，可是已经来不及了，中心主题音乐旋律再次响起来，优秀的音乐形象总是这样，虽然早已出现在电影之中很多次，但是不会让你有厌恶之感。阿希�卡运用其手发出的战无不胜之力量，使二人的相互战斗停了下来，且以自己受伤的代价把幽灵少女护送出了靼达小城。
　　在电影中最后的大决战那很长的电影配乐，作曲家的创作才能得到了充分展现和发挥，作曲家运用众多乐器相互间的密切配合刻画了各种不同场合的残酷斗争，乐队中鼓点的反复应用预示着大决战马上就要开始，密密麻麻、数不清的山猪聚拢在一起，此时不和谐的杂音不停地发出，低而沉闷，以此来反复强调战争的紧迫和不可避免性。当山兽神的头颅被刀砍下来以后，它突然变得狂躁不安，最终变成邪恶之神的化身，蜿蜒的大山慢慢都变成了死亡丘陵，茂密的森林慢慢被侵害，世界大灾难来临了，犹如世界末日马上来临。此时山兽神心急如焚地在四处寻找其被砍掉的头颅，甚至它不惜毁灭整个社会也要找到，中心主题音乐也变得和以前完全两样，配合电影画面之中山兽神那一直不停在慢慢聚拢的肮脏的、令人恶心的液体，音乐旋律长时间在低音声部反复，它象征着有一股慢慢在聚集的力量要爆发，也渲染着故事情节中那让人窒息的气氛。整个不和谐的音乐声响，在山兽神找到其头颅那一刻平息了下来，最后音乐在主和弦上终结。
　　可是山兽神最后还是没有在太阳东升以前恢复它的身体原状，伴随着山兽神的死亡，原来死去的树林慢慢发出嫩绿的树芽，死亡丘陵慢慢变回原有的绿色，碧蓝的天空下面是碧绿的大山和清澈的河水，大自然又回到了以前的那种安逸寂静。此时，柔美动听的钢琴音乐变成电影音乐的主旋律，去除了以前的那种沉闷的低音调，将一个美丽精彩的世界展现在人们眼前，使人体会到生命成长的巨大力量。原来失去的东西又返了回来更能使人感到非常珍贵，这样人们才会珍惜它。春色再次回到大地使人感到生命是如此美好。人们也逐渐思考其日常行为，也开始重新思考其和大自然之间的关系。
　　二、不谐和音效之类比和人之声音的融入
　　若说中心主题音乐是展现影片中的和谐、正义、勇往直前、鉴定刚毅的一面，那么那些不和谐的音乐声响就和它相对应，展现的是争斗、邪恶、贪心的另一个方面。冲突能够推动事物的发展，此规律也可以适用在音乐的创作过程中。该电影的很多画面描绘的是战争的残酷景象，比如电影一开始的时候阿希�卡在村中和被邪魔蛊惑的野猪进行激烈的战斗，欢姬和小尚之间，人和猪怪之间，人和人之间，还有最终的大决战等，在以上情形之中，作曲家通过管弦乐在沉闷的低音声部进行持续反复的二度、三度不和谐音乐声响，且在各种音调上作不停变换，烘托出激烈而扣人心弦的气氛，使人们心情高度紧张，且不由自主地替他们暗自担心。因为电影故事情节的快速发展，融合声乐之配乐也很常见，因此，在《幽灵少女》之中也有声乐融入。首次声乐的融入是在阿希�卡在靼达小城感受女人踩鼓风机之时，电影画面的背景音乐融入了极具日本民族特色的乡谣体的音乐合唱，音乐大合唱所展现的，就像她们所说的那样，尽管日常生活比较清贫，并且到处充满危险和抗争，可她们依然觉得很快乐，在她们生活的狭小空间之中，她们相互关心体贴，相处得非常和谐美满。这是整部影片之中很少见的描绘和谐场景的电影画面。
　　在阿希�卡身受重伤后躺在幽灵少女的床上，深夜由于伤口疼痛难忍而不能入睡，此时，电影中心主题歌由空旷有灵性、声音明亮的女歌唱家米良美一歌唱，把《幽灵少女》的圣洁和悲凉展现得栩栩如生。阿希�卡看着身旁沉睡的小尚，他径直走到屋子外面的石头台的上面，音色的月光下面是广阔无垠的森林，景色那么的优美，在此时，阿希�卡和摩娜开展一场有关人和大自然之间关系的讨论，此讨论也是此部动漫电影的主题带给观众们的思考，所以，他们在争论时，女声演唱的音乐旋律也在轻轻吟唱，和它遥相呼应。
　　三、独特音乐效果的合成
　　此部动漫影片还有一个使人印象深刻的情景，就是小精灵的出现。小精灵象征着广阔森林的茂盛，其首次出现，是阿希�卡艰难地背着重伤的甲柳由茂密森林通过，友好善良的小精灵积极在前领路，背景音乐运用了弦乐的跳音，将小精灵们那轻快的步伐，轻盈的外在形象模仿得栩栩如生。影片之中有个情节是山兽神由荧光巨人转化成鹿以前，众多小精灵纷纷站在树上，不停地转动着它们娇小的脑袋，好像是展现对其的热烈欢迎。声音清脆的锤声和交响音乐的簧管相互融合，更让人对山兽神产生神秘的感觉。此外，因为此电影是动漫影片，因此，里面的人物角色比如摩娜、大猩猩全部是电子合成声音，这使该电影的视听功效大大丰富了。
　　“人类和怪兽战争”的两败俱伤，乃是我们不想看到的结果，可是自然是博爱的，尽管人所做的一切严重伤害了自然界，其用死使大地重新焕发生机。在此出现的小精灵，预示着生机盎然的大自然马上来到。宫崎骏和久石让运用艺术化的表现形式让人们可以更加真实地认清社会中所出现的众多矛盾。什么是大自然和人类最好的相处形式？这就是该动漫电影留给人们思考的问题。所有生命都需要我们去尊重，唯有和大自然和谐相处，人类才能有幸福美满的生活。
　　［参考文献］
　　［1］ 杨晓林.世界影院动画精品解读［M］.上海:上海大学出版社，2007.
　　［2］ 杨晓林.动画大师宫崎骏［M］.上海:复旦大学出版社，2009.
　　［3］ 魏南江.影视声音造型艺术论［M］.北京:中国电影出版社，2008.
　　［作者简介］ 易琳（1975― ）,女，河南新蔡人，硕士，华北科技学院讲师，主要研究方向：音乐理论。

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