《湖畔松影》创作点滴_贝加尔湖畔李健原唱

　　2011年10月21日，第五届中国盆景学术研讨会在宁波绿野山庄召开。应组委会安排，22日下午在山庄盆景园举行了小规模的盆景交流表演，笔者有幸参加。 　　绿野山庄盆景园以松柏盆景为主，杂木盆景相对稀少，所以在初选材时就圈定大阪松为创作主材。盆选定后可根据其长短来确定布局空间，进而决定所选素材的高低大小(一般情况下的创作应是先确定树，后定盆，盆的大小服从于空间布局需要)。
　　盆景创作要“意在笔先”。我的构思是取水畔一隅表现松林水影景象，借以表现“风来松影动”的情趣与画意。表现丛林宜取多干，三株组合空间关系容易处理，但盆面空洞，林感不强，故选五树组合。
　　水旱盆景的创作以树为先，而主、客树的选配最为关键。主树是全景的核心，确定了一棵50cm高的老干大阪松，此树直中带曲，鳞甲遍布，可看出盆龄已很长，顶部树冠丰满，层次分明，且随干势弯曲呈现一定流向，有动感，不呆板。不足之处是此树小脚，树干2/3以下无枝，需补干处理。大自然中，溪旁湖畔的树木多临水斜出，且多伴有飘枝，故客树选配也至关重要，它不仅是视点中心，好的配树具有点睛作用，有助于强化树林变化和增加情趣与野趣。
　　主、客树确定后，再选从树。主树2/3以下空干无枝，宜在其左前方配干补枝，以增加主体的变化和分量。此树选择同样费力，非高即曲，最终选择一高40cm的直干大阪松作陪衬。
　　水早盆景树石的选配皆应服从主题的需要，且二者之间要相依相存，共依共荣，共同服从于“生境”的建立和“环境”的和谐，力求树石交融。决不能各自为主，独立而行，缺乏衔接，生拉硬配。
　　平时创作皆是先将树布好，然后根据各部位布景需要选择切割石料，边配边切，反复调试，直至合体为止。而交流表演不同于平时创作，表演前对于树木素材及土球最好保持原始状态，无法提前去土布石，做到同时选配切割。故在切割石料时只有凭感觉来控制石料的主次、大小、厚薄、角度，这为完成后的效果增加了不确定性，在石料欠缺的情况下尤甚。
　　创作即制作过程的演示，只要胸有丘壑，腹满林泉，意在笔先，见机取势，皆可形随意定，景随情出，一挥而就。
　　赵庆泉大师和胡乐国大师提示笔者，从侧面看主体一组三棵树呈一直线，应对远处配树少许右移，且根部与主树并拢，合二为一，解决直线问题。
　　其次，还存在以下几个问题
　　1、主石不够完美，过于方正，左上方直角过硬，与左侧驳岸衔接有失流畅，
　　2、主树右前方从树，在缝隙填土时发生位移，致使与主树、主树与远景树之间的间距相等，使得整体松散不紧凑，
　　3、林中中间点石位置、高度欠妥，使原本有起伏的地貌平直少变化。
　　树石组合盆景核心是和谐，和为贵，和为美。现实空间中，树木、坡地、驳岸、水域是几个段落，但画面上和创作过程却不容分割，永远是一个整体，它们之间虽然形态不同，但能相互依托，互补生情。只有将它们有机整合，方可变化万千，创造出富于自然天趣，又不失情趣的魅力空间。

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