美国最美面孔【中国面孔的美国电影】

　　如果将《红门》的中国面孔全部换成蓝眼睛黄头发，也毫无违和感，就是一部普通的美国家庭电影。从这里面可以看到创作者的自信，不再是讲我跟你的故事，而是讲我们的故事。 　　
　　要么是功夫了得，要么就在“角落”里负责些搞笑的配角，美国电影里的中国面孔已经是固定的套路。其实说“中国面孔”不确切，只是这样讲显得跟我们有点关系，准确说，他们是华裔，美国的少数民族。
　　当然也有很多华人导演试图从另一个角度解读在美中国人的生活。比如从香港到美国的王颖拍摄过《喜福会》，在美国接受了系统电影教育的李安推出了《推手》和《喜宴》，内地导演郑晓龙执导过《刮痧》。这些电影都有一个共同的精神内核――东西方之间的文化冲突。这样的冲突既可能是通过不同族裔之间的摩擦展现的，也可能是通过不同代际的移民或者是出生在美国本土的华裔之间的矛盾展现的。最终指向对自己身份的重新认识。
　　直到最近观赏到一部反映华裔家庭生活的电影《红门》，令人惊喜的是，它似乎终于提供了中国面孔在美国电影里的第四种可能。如果将《红门》的中国面孔全部换成蓝眼睛黄头发，也毫无违和感，就是一部普通的美国家庭电影，当然里面也有一些围着圆桌用筷子吃饭的场景，但我倾向于认为那些不过是美国一个少数民族家庭固有的生活习惯而已。《红门》里看到了创作者的自信，不再是讲我跟你的故事，而是讲我们的故事。
　　《红门》的主创是三个同样毕业于哈佛大学的女孩，她们都是土生土长的美国华人。制作人陈昌珍说，她们发现虽然有许多有关亚裔的电影，也有许多亚裔导演逐渐受到重视，可是电影的故事仍绕着第一代移民打转，或着重在两岸之间的关系，“那是父母长辈的故事，不是我们的故事，也没有人在说我们的故事。”导演李绍琪说自己从小就看惯了电影中描写华人的各种被歪曲了的形象，电影中的华人女子要么是太软弱，要么就是凶悍的“龙女”，因此长大之后一直想找机会拍一部反映华人自己视角的影片，于是有了《红门》的最初想法。
　　王先生和妻子以及三个女儿住在纽约郊区，外表看似和美的家庭却有着许多不足与外人道的烦恼。王先生退休赋闲在家，跟家人的交流越来越少，为远离的家庭欢乐感到失望，急切地想要脱离尘世。但是他的计划却总是被不停制造麻烦的三个女儿给打断。
　　大女儿萨曼沙是一个在曼哈顿上班的商业女强人，已经与事业有成的白人男友订婚。不过办事中规中矩的她，私下却对父母事事为自己做主恨到极点。30岁生日临近，萨曼沙回家，并和高中时代的男友再次相遇，这次的经历令萨曼沙重新审视自己的事业和爱情，并对所拥有的一切产生动摇。
　　二女儿朱莉是家中最安静的一个。在医学院读大四的她除了每周一次的舞蹈课之外，没有其他社交活动。不过当她所实习的医院里来了一位体验生活的女演员后，朱莉的感情世界被彻底搅乱。和一个女明星约会让她这个传统家庭出生的女孩，既兴奋又担心。
　　还有正在读高中的小女儿凯蒂，成天同一名死对头的男生互搞恶作剧，情节愈演愈烈，直到最后两人开始意识到互相之间奇特的感情纽带……
　　这样的故事安排并不新颖，李安在《饮食男女》中也有父亲和三个女儿的设置，或者正是因为主创者是本土美籍华人的原因，使得视角发生了些微妙的变化。这种变化也并非刻意完全西化，以期待融入美国主流文化。比如之前提到，他们还是在一个圆桌吃饭，家庭关系也还是东方式的，比如母亲总是着急女儿的婚事。但导演处理得非常自然，没有刻意强调父母与子女间存在怎样的文化冲突，没让他们去承担美国社会中华人遇到的问题，这部电影的聪明之处正在于此，它就是讲述了这个普通家庭的生活故事，“禁止”联想。
　　黑眼睛黄皮肤是既定存在的事实，但这是否就意味着这张面孔在异乡的故事就一定意味着对身份、对传统的种种焦虑，《红门》提出了这个疑问。正像这部电影的名字一样，叫《红门》是因为这个家庭的大门是红色的，甚至可以理解为传统的、东方的，但是门里面发生的故事可不一定是这样的。

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