《林肯》它几乎是一部室内剧:林肯mkx和奥迪q5哪个好

　　 　　《林肯》的情节主要集中在这位美国第16任总统在1865年年初的活动，重点关注他寻求从众议院通过宪法第13条修正案的努力。1864年4月参议院就通过了这项修正案，即奴隶制与强制劳役不受法律保护。然而眼下更艰巨的任务来了，修正案在众议院遇到了重重阻力。诸如纽约前市长费尔南多·伍德这样的民主党人，希望纽约脱离北部联邦转投南部联盟，好能从与后者的棉花交易中获得持久的利润。在野党的难题暂且不提，更大的问题反而出在共和党的自己人身上，尤其是撒迪厄斯·史蒂文斯（汤米·李·琼斯饰），此人是个极端的废奴主义者，谈起奴隶制来怒火都能把头上的假发掀掉。他坚信上帝都是种族平等的支持者，他可不会仅仅满足于修正案所说的法律面前的平等——他主张把南方的统治者斩尽杀绝，或永远驱逐出境，给每个黑人分配40英亩土地和一头骡子——这样的一个人物，怎么可能轻易制住？
　　影片的片名实在起的太大，《林肯》，听起来它如同一整块大石料塑造的巨人像，会让我们跟着影片去一趟拉什莫尔山（包括林肯在内的美国四位总统浮雕所在地）朝圣。但没想到我们都被影片的名字骗了，斯皮尔伯格仿佛又进入了“锁定模式”，比他的《幸福终点站》还要彻底——影片也显得格局狭小且紧张兮兮，它几乎成了一部室内剧，带着观众从一个房间转到另一个房间：先是在拥挤的白宫，又来到林肯的卧室，接着是医院的病房，还有史蒂文斯施压无名小卒的书房。哦，对了，还有南方谈判团坐着的马车，还是用帘子掩着窗子的。
　　正是因为这些没完没了的房间里的论战戏，《林肯》成了一场耍嘴皮子的口水战。当然，影片里也有真刀真枪的戏码，不过却有些敷衍了事：首先是开场时一场激烈战斗后尸横遍野的战场惨状，摄影师卡明斯基还是运用在《拯救大兵瑞恩》中的老一套来营造出绝望的氛围。然而这部影片真正的争斗，却发生在两个斯皮尔伯格之间。一个斯皮尔伯格还是希望“飘在空中”略显理想化地讲述一位传奇人物的传奇故事；另一个斯皮尔伯格被库什纳错综复杂的剧本拖下了水，把影片拉向态度强硬的纪录片风格。而且你很难在理想主义与修正主义这两个趋势间，看出哪一个处于上风。因此一方面我们耳边听的是约翰·威廉姆斯仿佛是三十年前就创作好的配乐，哀婉的钢琴独奏如泣如诉；林肯第一次出场时，他的背影笼罩着的光芒让人难以直视；我们甚至还看到了一个“典型斯皮尔伯格式的”愚蠢结尾：我们的英雄简直如同天使一样出现在摇曳的烛光之中，就好像影片创作者到了最后都和主人公难舍难离。而另一方面，我们又看到汤米·李·琼斯滔滔不绝的演说——“我们都看到了吧，他演讲时喷出的臭气可真够我们的肺消受了！”在白宫辩论时，他咆哮着，目光仿佛能杀死人，让倒霉的对手不敢直视。
　　戴-刘易斯的演技依旧令人赞叹，林肯的高光地位与朴素形象间的戏剧张力，在他的诠释下达成了一致。甚至都无需他开口，只消看一眼他的步伐，你就会知道他的表演将会开辟出怎样的一片新天地。这步伐不是约翰·福特《青年林肯》中亨利·方达那威风凛凛的昂首阔步，而是奇特地拖着脚走路，这看上去半是滑稽、半是哀伤，就好像一个急急忙忙赶去参加葬礼的人，随时都有可能摔倒。他诠释的林肯的声音，也要比方达版本的高上一个八度，一旦他开始说话了，整个房间的听众都会满怀期待，屏息凝神。在某种程度上，这位天才演员是斯皮尔伯格这部电影中最精彩的东西。

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