日本风光摄影大师|风光摄影大师

　　之前我们介绍过中国的摄影大师，现在让我们来看看日本的摄影大师。下面是小编整理的关于一位日本大师的资料，供大家参阅。

　　日本风光摄影大师竹内敏信

　　竹内敏信现为日本专业摄影师协会副会长、日本摄影艺术专门学校副校长、东京工艺大学讲师、现代摄影研究所讲师，是在世界范围内享有声誉的日本风光摄影大师。

　　1943年，竹内敏信出生于爱知县。于名城大学理工学院毕业后任职于爱知县政府。28岁成为自由摄影师，以文学报导为其主要工作。35岁左右，开始了他的风景摄影生涯。除了日本本土之外，他也勇于向世界各地的风景挑战，也因此举办过多次个人的摄影展，并在杂志上有连载摄影教学的文章。他的作品广受日本内外的支持，并被誉为日本最具代表性的风景摄影师。除此之外，他也担任很多摄影比赛的审查委员，在演讲会、摄影会，甚至对于业余爱好者的指导皆不遗余力。其著作有《花祭》、《天地声闻》、《樱》、《天地风韵》、《天地》、《风景摄影术》等。

　　几十年前的大学时代，作为摄影爱好者的他使用尼康。在其后的公务员时代，拜师学艺。可是他师傅用的是佳能，一般的习惯是师傅用什么系统，徒弟就用什么，没有商量的余地。在经过数年的关于题材的思虑后，他毅然选择了用135系统拍摄风景的路子，这在当时的专业摄影师里可以说是个开创。可以说，在其后的辞去公职到前几年的时间里，他使用佳能的135系统，和碧浪之家(勃朗尼卡)的120系统。有时为了办影展而使用4x5,偶尔用8x10。

　　另外，值的一提的是他的器材使用法。按照他的说法：使用可能使用的镜头去发现日本的美。这导致他的镜头配置走向了极端，甚至摄影的异化。在他的佳能时代，他几乎配置了从17mm到1200mm的各种镜头，在他的照片里有时显示着为用镜头而用镜头的倾向。

　　在有关他的野外摄影记事里，记述着他引以自豪的描绘：让助手们对着日落方向架好不同焦距的镜头，一字排开，届时，这位大师应着各种变化，走动于各相机之间，按动快门线。此时大师的价值就表现在按快门的瞬间。

　　在几年前，不知什么原因，他接受了美能达无偿使用器材的建议，开始不使用佳能器材。同时，随着宾得的645N的上市，开始多用曾经少用的645系统。

　　其实，别看他的镜头多，可从他发表作品上看，各焦段镜头使用频率大体如下：

　　17-35mm 约2成

　　35-70mm约1成

　　70-200mm约4成

　　300mm约2成

　　400mm以上约1成不到。

　　竹内敏信在日本摄影界享有极高的威望，其风景作品受到日本摄影媒体高度重视，纷纷予以报道。在日本，竹内敏信可以说是风景摄影的代名词。竹内敏信拍摄风景有其独到之处，对器材的运用也有自己的见解，尤其对于广角和超广角镜头。

　　他认为，广角镜头和超广角镜头不同于一般标准镜头和望远镜头。了解广角镜头和超广角镜头的特性，运用于风景摄影，能表现画面的空间感、强调远近感，这是一般标准镜头和望远镜头难以表现的特殊效果。因此，广角镜头和超广角镜头是风景摄影不可缺少的镜头。

　　广角镜头和超广角镜头主要有以下四点特性：

　　一、强调远近感

　　灵活运用这一特性可以在风景摄影中表现画面的远近感和立体感。也就是说，广角镜头和超广角镜头能把狭窄的空间表现成相对宽阔的场面，把本来远近感比较弱的场面表现出强烈的远近感效果，画面中的重点景物让人看起来觉得很远。

　　另外，广角镜头和超广角镜头还能在很大程度上强调前景，使前景与背景拉开距离，使前景成为画面中的重点。

　　二、具有景深大的特点

　　当使用超广角镜头时，从镜头前50厘米到无限远范围之内的所有景物都在焦点范围之内，所有景物都能拍清晰，这一特性称为超焦距，这时光圈约为F16或F22。

　　与此相反，当使用最大光圈时，合焦范围变小、前景变大，背景被适当虚化成软调效果，强调主要被摄体，使观看者更加强烈地感到所拍摄的环境带来的感染力。

　　三、产生独特的空间感

　　这种特性明显地表现在超广角镜头上。17mm和20mm超广角镜头所表现的空间感是最明显的，而14mm和15mm超广角镜头所表现的空间感更独特。利用超广角镜头的这种特性可以获得肉眼不能看到的空间效果。超广角镜头的这种特性是否明显与焦距的长短有直接关系，焦距越长，这种特性表现越弱。35mm焦距稍微保留一点广角镜头的味道，而50mm焦距就成为一般的描写效果。

　　四、比望远镜头反差高

　　使用广角镜头或超广角镜头的超焦距拍摄时不仅图像锐利，而且反差也比较高。另外，如果并用偏振镜的话，这种特性表现尤为突出，具有非常强烈的立体感。因此，用超广角镜头表现被摄体的立体感时，最好使用偏振镜。偏振镜能在一定程度上降低空间的浓度、适当提高画面的反差，画面的立体感、空间感更加鲜明。

　　用超广角镜头拍摄，最重要的一点是要意识到前景在画面中的重要性。用超广角镜头所拍摄的画面宽广、视场角也大。但这并非是说毫无目的地把什么都拍进画面。必须意识到前景在画面中的重要性，如果摄影者意识不到这一点，只把远处的景物拍进去而缺乏前景，就成为缺乏内涵毫无价值的普通画面。所以说，使用超广角镜头拍摄构图时，为表现空间效果绝对要处理好前景在画面中的地位。

　　另外，使用超广角镜头拍摄时尽量手持摄影，可获得某种自然的韵味、避免画面显得死板。

　　总之，只有掌握了广角镜头和超广角镜头的特性，灵活运用广角镜头和超广角镜头，就能自由地表现画面的宽、大、远、深。

　　数码单反诞生后，竹内敏信开始使用数码单反拍摄风景花卉，在数码影像方面不断进行探索。针对数码单反竹内敏信曾说，老一代的摄影家也要学习掌握数码单反和有关数码影像方面的知识，否则的话就会落后于时代。

　　按照竹内敏信的观点，无论在世界上哪个国家，拍摄风景的方法都一样的，但核心问题是究竟自己想拍什么?照相机只不过是工具而已，摄影是通过照相机把自己的心情表现在被摄物体上。

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