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　　有词的《最后一枪》成就电影《火烧岛》 　　――崔健早期经典演奏曲回顾 　　 　　图文/EM机构 　　 　　火烧岛上 　　温暖很少，而历练很多
　　人生很短，而黑暗很长
　　
　　我们不能正确说出这个地方
　　一如我们无法分辨每个希望和幻灭之间的微妙差距
　　痛苦常常披着甜蜜的外衣
　　天使也会和撒旦嬉戏
　　
　　真实的火烧岛住在我们心底
　　我们被模糊的道德标准囚禁
　　是谁来审判我？
　　谁能审判我？
　　这些问题到现在还没有解答
　　
　　而我们仍一天天地活下来了
　　有时卑微，有时高贵
　　有时迷惘，有时坚强
　　像“火烧岛”上的英雄好汉和鼠辈流氓一样
　　在自己的花圃里种着自己的信条
　　无奈地，看它生长……
　　
　　或者灭亡
　　
　　■当音乐遇上电影
　　长久以来，音乐唱着它自己的故事，用歌词和旋律，用节拍和声响，直接刺激你的神经。虽然，有的时候，它显得桀骜不驯，或者隐晦排拒，但基本上，它有一种渴望取悦你的美好本质，它等待着你以它布好的路径，不管是柏油大道或羊肠小径，来认识它的好。
　　
　　电影说故事的方法，又有所不同。像个高高的尊者，电影摆弄着一切你应该知道的秘密。具体的人具体的血具体的痛。你知道了人与人如何相遇而海水如何结成冰。电影提供教训，也不管好的坏的，和煦的或残酷的，而音乐提供“意识”。
　　
　　当音乐遇上电影，就像血气方刚的战士碰上尊者，也像喑哑挑逗的七弦琴对比阳台上饱满慵懒的情妇。
　　
　　很多人喜欢电影，也喜欢音乐，大概都是同时着迷于具象与抽象这两种截然不同的艺术经验吧。我们有时安于被喂养，有时甘愿去探究。
　　
　　幸运的是，电影原声音乐记录并翻新它，不但解释凝聚画面，更创造新的视界。
　　
　　■当火烧岛烧出了音乐
　　不用我多说，你也知道《火烧岛》在当时是一部大片，耗资数千万台币，拍摄6个月，集结了成龙、刘德华、洪金宝、梁家辉、王羽、柯俊雄、庹宗华等老中青三代票房巨星的破天荒阵容。从筹备开始，包括港台、日韩、新马等地区的观众，已经密切注意这部电影。
　　
　　导演朱延平和《异域》的拍摄班底，贡献了最大的智慧与心力在这部影片上。一个卧底警探，如何克服重重难关，取得狱中难友的绝对信任，又如何在深入追查中发现黑暗内幕，题材在当时具备很多强烈吸引观众的地方，但如何把布局推演得巧妙，兼顾众多演员个性的发挥，在刺激火爆之外，将人性的探索提升到幽默动人的层次，是编导不容逃避的挑战，而朱导交出的成绩单可谓无愧于心。
　　
　　从《一样的月光》、《玫瑰的故事》、《雪在烧》、《6个朋友》、《7匹狼》到《悲情城市》、《异域》等等电影原声，均属飞碟唱片精品，这和当时精心选择每一部合作电影的素材，或昂扬励志，或温馨低回，或凄迷诡黠，或血汗交织，以及相信陈乐融的音乐概念，陈志远的编曲不无关系，最重要是首次与崔健的合作，在1991年发行之初便注定是个经典。
　　
　　■当崔健进占火烧岛
　　当时曾有人用“他爱的像个傻子，活的像个疯子，唱的像个汉子，它能让千千万万人同时咆哮，同时落泪，自己却永远不满足，向上苍拼命地要多一点感觉……”这样的话形容崔健。我认为这是台湾人对崔健很表面化的理解，也许现在的他们会觉得刚刚的说法比较幼稚，所以我注明了“当时”。
　　
　　其实崔健与飞碟唱片有过一次前缘合作，专辑《一无所有》席卷海峡两岸，音乐里的渴望，促就崔健与《火烧岛》电影结缘，看似偶然，实则顺理成章。
　　
　　飞碟公司高层的诚恳，说服崔健把他第二张专辑中《最后一枪》一曲，由原来音乐篇的处理方式，唱成完整歌词版的歌曲，成为电影《火烧岛》主题曲，再根据《最后一枪》的主旋律，依次开发出不同的乐曲版本，多方向的烘托，使这首歌有了更多的联想，也让电影增添了更深沉的意味。
　　
　　所有的这些酝酿，往返，经营，可以说都建筑在对崔健作品的肯定上，相信《最后一枪》是一首好歌，值得尊重。只要你听，你会发现，你也会和我们一样，被词曲中虔敬面对人生而又挥霍自得的猛烈所撼动。间奏中清亮而又酸楚的小号，向我们打开了一扇看似永不开启的门。
　　
　　最后一枪
　　作曲/主唱：崔健
　　作词：王贵/崔健
　　编曲/制作：崔健
　　（香港飞康公司授权）
　　
　　一颗流弹打入我胸膛
　　刹那间往事涌在我心上
　　噢 只有泪水
　　噢 没有悲伤
　　
　　如果这是最后一枪
　　我愿接受这莫大的荣光
　　噢 最后一枪
　　噢 最后一枪
　　
　　不知道有多少多少话还没讲
　　不知道有多少多少欢乐没享
　　不知道有多少多少人和我一样
　　不知道有多少多少个最后一枪
　　安睡在这温暖土地上
　　朝露夕阳花沐自芬芳
　　噢 只有一句话
　　噢 留在世界上
　　
　　互动问题：
　　1 香港飞康公司是一家什么公司？
　　2 此前专辑中的《最后一枪》为何是演奏曲？

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