[浅谈《江南的冬景》中的对比手法]江南的冬景阅读及答案

　　《江南的冬景》写于1935年12月，是郁达夫南迁杭州之后写下的散文名篇，最初发表于1936年1月1日《文学》第6卷第1号，后收于散文集《闲书》。它是郁达夫继《故都的秋》之后，又一篇写景抒情的散文佳作，应该说是郁达夫的传世名篇之一，被选入苏教版《语文必修一》第四单元“像山那样思考”中。对于这篇文章，大家一般比较重视它以情驭景、情景交融和引用诗句避实就虚等的写法，而较少涉及其他方面，其实对比手法也是本文较为突出的艺术手法之一，文章通过对比来突出江南冬景的悠闲和暖，以及作者对江南的冬景的喜爱。
　　文章的对比主要集中在开头前六段，下面就结合具体的段落与文字来谈一谈。
　　一是第1、2两段北国与江南的冬天的比较。
　　北国的冬天，自有它的好处，如可以“围炉煮茗，或吃涮羊肉，剥花生米，饮白干”，可以“不管它门外面是雪深几尺，或风大若雷”而“躲在屋里”，是“一年之中最有劲的一段蛰居异境”。但毕竟是“蛰居”，不能有尽情外出玩耍的乐趣，尤其不能有缓步外出漫步聊天的乐趣，而江南就可以。例如，“到得灰云扫尽，落叶满街”，“太阳一上屋檐”，“就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天”，这在作者看来是“可爱得很”的。江南之于北国，最大的好处就是摆脱了“蛰居”，可以有自由活动的空间，这是郁达夫尤为欣赏的。此处的对比突出了江南的冬天的晴暖温和，渲染了北国的冬天所不能提供的屋外曝背谈天的乐趣。
　　二是第3段江南的秋天与冬天的比较。
　　此处作者未作具体比较，仅将江南的冬景比作北方的夏夜，有一种“明朗的情调”，是要胜过秋天的。郁达夫对秋的喜爱尽人皆知，《故都的秋》写尽了北国之秋的韵味，将这种喜爱推向了极致，但在这里作者的感情天秤却偏向了江南的冬景，可见他对江南的冬景的一往情深。此处的对比突出了江南的冬天的美丽与奇异，甚至超过了作者喜爱的晚秋，
　　三是第4、5段闽粤等地的冬天与江南的冬天的比较。
　　闽粤之地“和暖原极和暖”，但已经完全没有了冬天的样子，“有时候到了阴历的年边，说不定还不得不拿出纱衫来穿”，“皮袍棉袄是绝对用不着的”，作者认为“这一种极南的气候异状”，早已经不能算是冬天了，“只能叫它作南国的长春，是春或秋的延长”，因而，压根儿和江南的冬天就没有可比性。由此可见，作者所说的“江南”并不能简单地理解成传统意义上的“长江以南”，闽粤及其以南地区是不包括在内的。作者是浙江富阳人，“生长在江南，儿时所受的江南冬日的印象，铭刻特深”，所以这里作者将他所感受到的“江南的冬景”作了更明确的区域界定：就是江浙一带。
　　江浙的冬天，妙就妙在既没有北国的冬天的冰天雪地，一片肃杀，人们蛰居在屋里出不来，只能躲在屋里自得其乐，也没有闽粤的冬天的“不像冬天”，只是“春或秋的延长”，让人完全感受不到冬天的味儿，它处在二者中间：江南的冬天冷则冷矣，但江南丰腴润泽的土地上，有白色的芦花，有红叶，有顶着白色乌桕籽的乌桕树，还有顶部赭色、根部带点绿意的小草，汇合成江南冬景的底色，在青天碧落之下泛出生气。白色、红色、绿色，着色丰富，精神饱满，哪里像是毫无生气的冬天？作者将这种种富有生气的色彩和雪莱《西风颂》中的名句相连接，别有一番情趣。
　　第三处的对比，最能看出作者观察的细致，描写的精准，以及在对景物的随意点染中透出的诗情画意，对江南冬天的喜爱不言而喻。国画大师刘海粟曾说过：“青年画家不精读郁达夫的游记，画不了浙皖的山水；不看钱塘、富阳、新安，也读不通郁达夫的妙文。”这是对郁达夫写景散文的高度评价。
　　江南的冬景的生机和绿意给人带来的美的感受，这是南国的冬天所不能给的。这处的对比突出了江南的冬天明朗与生气。
　　四是第6段德国与江南的寒郊散步的比较。
　　这和后文提到的散步形成呼应。作者说寒郊散步“实在是江南的冬日，所给与江南居住者的一种特异的恩惠”，这里所说的“一种特异的恩惠”具体是指上一段所说的“青天碧落之下，你不但不感到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气”。江南的冬天寒郊散步，可以在品味冬景中感受到江南冬天奇特、悠闲以及勃勃的生机。
　　作者想象德国南部的冬天和江浙差不多，这处正面对比，突出了江南冬天的生活之美、情调之美、闲趣之美。
　　文章前半部分的这四处比较的着眼点各不相同，但都突出了作者所钟爱的江南的冬景的主要特征，体现了郁达夫散文的行文如行云流水的自然有致、笔随意转、舒卷自如的美学特征。普通的对比手法在郁达夫的笔下也焕发了江南似的无穷魅力。
　　（于秉飞江苏省句容高级中学212400）

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