对描述音乐影响力的形容词的研究|描述音乐的形容词

　　【摘要l以往我们研究音乐的欣赏心理总是从音乐本身入手，试图用确切的词汇来表述聆听音乐时人的心理状态。而本文则反过来从形容词出发，跨入这些形容词所反应的音乐欣赏状态的区域，尝试用实验所得的数据来剖析这些形容词在反映心理状态时的准确性与可靠性，并以此窥析音乐欣赏过程中人的心理活动。
　　【关键词】音乐　形容词　欣赏心理
　　回顾一下关于音乐会或是音乐的报道我们会发现其中有很多与音乐本身没有任何关系的词汇，这些词汇中的大部分是形容感觉而非听觉的，仅仅将它们看成是修辞比喻还不足以说明它们的功用。本研究的目的在于考察这些常被用于描述音乐的词汇在表达音乐感受时的可靠性以及它们各自的用法。
　　我们运用录音机来重现所选音乐片段，所选8段音乐的节奏、音量、配器、速度均不相同，实验中不包括声乐作品。所选乐段如下：
　　实验选择12名女大学生，每名被试有一份数据表，要求她们在音乐结束后立即给出自己的答案。数据表中的形容词是按组划分的，要求被试在她认为符合所听乐段的形容词下做标记，如果被试认为所给的形容词中没有符合所听乐曲的，她就将该处作空白处理。
　　从12名女大学生的实验数据可知，不同的人对同一音乐描述的相同情况比我们想象的要大得多。测试显示了这些词汇以及人们用这些词汇对音乐进行描述的认同情况。0记号表示有超过一半的被试不赞成用该词汇来形容所听到的音乐，并在聆听音乐的两遍中均有这种体会。20表示有这样想法的人占大多数达到了2：1的比率甚或更大，30表示这种比率达到了3：1甚至更大。没有标记的词汇表示这个形容词在两次听音乐的过程中不相符合。大量的30表明多数听者在对音乐的描述上能够达成共识。这表示在运用词汇描述音乐时这些词汇被赋予了特定的意义，并且这种意义会持续到下一次再听到相同的音乐时。
　　从表中我们可以看到，气味与颜色似乎没有多少可供识别的价值。味道、重量和季节在比较中同样不能起到什么作用。那些形容线性、距离、温度、运动状态、文学体裁、戏剧形式和气味的词汇则有较大的持续性。在讨论音乐的时候，客观性强的被试认为表示气味的词汇根本与音乐毫无关系，但在表格中这样的词汇却经常被用到并且比其他的词汇具有更强的持续性。普通人对明亮和灰暗这样的形容运用很少，但批评家们却经常会用到这样的词汇。
　　一些比喻与音乐的联系多于与其他事物的联系，通过比较各种形容词的可靠性可以看出这一点。这种可靠性是通过计算被试在不同情况下采用相同形容词评价同一乐曲的几率得出的。表2记录了相关形容词的可靠性。
　　表格中的“个体差异”项表示的是被试最高和最低记录中可信赖度的差异。表中“可信赖度”其中有六项显示了超过75％的可信赖性，只有一项可信赖性低于50％。各组连续性的差异，即最高记录和最低记录之间的差异是非常显著的，值得注意的是，除了气味之外排序越高的形容词它的个体差异越小，差异性越小证明该形容词的可信赖度就越高。
　　结果显示了关于运动状况、温度、形状、文学体裁、灰度、线形比较、亮度和重量的形容词表现出高度的持续性，而关于颜色、季节、味道和距离的形容词则表现出很低的持续性。
　　用形容词区分不同音乐类型的方法十分有效。如被试对“志愿者进行曲”跟“那不勒斯某处”的描绘用到了同样的词汇，这两首乐曲的节奏相似，音量、速度和配器也非常相似。另一方面，被试描述“胡桃夹子第一幕”和“女武神”时用到的形容词截然不同，它们的音乐也是截然不同的。
　　通过比较这些被相同的形容词修饰的乐曲，我们发现了一个有趣而实用的划分法。举例来说，几乎所有人都用“诗意”来形容“沉思曲”“乘着歌声的翅膀”和“胡桃夹子第一幕”，所有的这些乐曲除了“胡桃夹子第一幕”中加入了一些木管外都是弦乐曲。唯一被形容为“散文风格”的是“挪威回声曲”。那些被形容为“充满了动力”的乐曲都具有鲜明的节奏和戏剧性，如“志愿者进行曲”“女武神”。另一方面，那些被形容为“静止”的乐曲，如“沉思曲”“乘着歌声的翅膀”就跟前面“充满动力”的乐曲明显不同，并且这两首乐曲也是唯一两首被形容为“甜蜜”的乐曲，也许是连续的全音阶和持续的律动造成了这样的效果。
　　只有两段音乐在关于重量的形容词上表现出明显的持续性，同时，它们也很好地对比和划分了形容词的运用。一个是“诙谐曲”，被形容为“轻盈的”。另一个是“女武神”，被形容为“沉重的”，这种划分毫无争议，并且后者还被形容为“阴暗的、黑的”，表现出了一定的持续性。
　　在线形的描述上面，“志愿者进行曲”和“那不勒斯某处”被形容为“直线的”，这两首乐曲都是具有鲜明的连续性节奏。被形容为“曲线”的乐曲有“沉思曲”“乘着歌声的翅膀”“胡桃夹子第一幕…‘挪威回声曲”和“诙谐曲”，这些乐曲都表现出旋律运动形态的转换和自由多变的节奏这样的特点。
　　被形容为“小”的三首乐曲的音量都非常小，其中的两首是小提琴独奏曲，另一首是管弦乐(带有少部分木管乐器)，它们分别是：“沉思曲”“诙谐曲”“胡桃夹子第一幕”。与此相反，那些被形容为“大”的乐曲都包括了多种乐器并且演奏音量很大，这样的乐曲包括：“志愿者进行曲”“那不勒斯某处”和“女武神”。
　　总之，实验中提到的关于各种知觉的形容词清楚地标示了音乐欣赏过程可能会引起人们除了听觉而外的各种知觉体验，个人的经验也会对形容词的采用产生间接的影响。有趣的是，关于形状、线形和运动状态的形容词具有高度的持续性和可靠性，这三类形容词都属于触知觉的范畴，关于重量的形容词虽然也是属于触知觉范围，但在人们对音乐感受的描述中却很少采用。尽管如此，我们所得的结论还是鲜明地显示关于触知觉的形容词的研究还有待进一步深入。

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