【浅析两广地区当代工笔花鸟画地域性风格特征】工笔花鸟画

　　摘要：中国地域广阔，气候丰富，物产齐全，不同的地域环境产生了不同的地域文化。那么中国工笔花鸟画的地域性风格特征便是当代工笔花鸟画家的一个重要课题。在特定的文化背景下对特定的地域环境特征进行表现，使其形成具有地域特色的绘画风格。将南方题材与南方的地域人文情怀结合起来是两广地区工笔花鸟画的重要特色。
　　关键词：工笔花鸟画；两广地区；地域性风格
　　本文属“广西研究生教育创新计划资助项目”《工笔花鸟画的地域性风格特征研究》研究成果，项目编号为：2011106070504M05
　　绘画的地域性风格特征包含着地域的自然特色和人文因素的影响。其地域特征与人文因素又潜移默化地影响着画家的生活、思想和情感，反映在作品中，也就呈现出了地域特色。绘画的地域性风格是指在一定的空间区域和地域环境中，在自然因素与人文因素共同作用下形成的一种综合现象，具有一定地域烙印的绘画风格样式，而且在一定的阶段具有相对的稳定性。
　　绘画的地域性风格特征，首先反映在自然地理因素对绘画的影响上，其独特的地域风貌会成为当地画家的绘画主题，正如黄土画派取材于黄土高原，冰雪画派取材于东北雪原，然后地貌特征还可能会影响到绘画的形式法则。
　　两广地区相邻，位于中国南方，地貌形态多样，山川秀美。四季常青，雨量充沛，物产丰富，植物茂盛，花卉水果繁多。如南方常见的花卉有：紫荆花、木棉花、朱瑾、芙蓉、芭蕉、三角梅、绣球花、剑花、巨龙竹、菠萝等，为工笔花鸟画家提供了丰富的创作资源。画家通过对南方花卉的独特感受，独特审美，寄以真情，寓于意趣，成为抒情达意的绘画语言。画家挖掘新材，寻求新的表现形式，产生新的绘画语言。在特定的文化背景下对特定的地域环境特征进行表现，使其形成具有地域特色的绘画风格。画家将新题材与南方的地域人文情怀结合起来是两广地区工笔花鸟画的重要特色。
　　广西工笔花鸟画创作长期停留在一些经典花鸟画样式的层面上，没有太多的创新，没有体现出广西特色，广西画家余永健发现了这个缺陷，并致力于将南方花卉与广西地域特色相融合，并贯穿于自己的花鸟画教学过程中。画家余永健作为漓江画派花鸟画家的领军人物之一，主张在继承两宋工笔花鸟画的基础上把广西的地域人文因素与南方花卉题材结合起来，关注生活、追求花鸟精神和现代意识。
　　余永健先生曾获得广西文艺创作最高奖的“铜鼓奖”。其代表作品《溢香图》获得第八届全国美展优秀奖，《荷花》参加首届全国中国花鸟画展，《紫玉满园芳》参加庆祝中华人民共和国成立60周年广西美术作品展览优秀作品展。
　　画家余永健工笔花鸟画多取材于南方常见花卉，造型简练，笔法灵动，赋色古雅，构图多变精巧，擅长写生，色调明快，即清秀又不乏野趣。画格清新雅致，为广西画坛带来了一缕清新雅丽之风，表达了一种回归传统文化，独守清悠的心态，富有文人气息，其作品中透漏出广西多彩的区域特征，具有一种平和恬静的生命力。
　　广西青年花鸟画家吴善贞、苏凌云皆出于余永健门下，并致力于南方花卉题材的挖掘和表现。吴善贞的工笔花鸟画作品《晓色清漓》《蕉萌禽鸟图》《素颜》。苏凌云的工笔花鸟画作品《映山红》《紫荆花》《水之南》等作品皆取材于南方花卉，如紫荆花、朱瑾花、三角梅、芙蓉等题材。皆以宋代院体花鸟画的图式、设色、造型为取向，设色雅致，布局精巧。表现出了南方花卉的勃勃生机。
　　广东当代工笔花鸟画家群体皆取材于南方花卉，注重写生，融汇中西绘画之长，保持了传统中国画的笔墨特色，创造出有时代精神有地方特色，气氛酣畅热烈，兼工带写，色彩鲜艳明亮，晕染柔和和匀净的现代工笔花鸟画的新格局。
　　周彦生从传统绘画中汲取精华，在色彩的构成上吸取了西方绘画因素，他以亚热带植物为创作素材，如取材于紫荆花的《阳春岭南荆花香》，取材于三角梅的《晨曲》《花天》取材于木棉的《岭南春》等作品。他在岭南画派的基础上吸取了西洋绘画的营养，从而增强了作品的感染力，达到和谐的视觉效果。他善于运用色彩，使画面显现出既单纯又丰富的多样效果，创造出了和谐而又充满情感的艺术氛围，富有写意意味。
　　苏白钧以更新的视角，更广阔的胸怀审视民族遗产和外来艺术。他尊重传统工笔画的立意、设色、布局、线条等完整的表现体系，又不为之束缚。善于提炼新鲜的生活感受，并从中获得可贵的意和趣。从《七月盛开三棱剑花》到《谧・花间》以剑花为题材系列组画中，把传统的色彩和现代的构图形式有机地融入到画面中，阐述自己对大自然的挚爱。苏白钧偏爱南方花卉，托物立意，缘物寄情，有一种难以言传的艺术魅力。这使他的作品和陈陈相因的花鸟画拉开了距离而显示出地域特色。
　　方楚雄长期致力于工笔花鸟画的探索，作品取材广泛，风格稳健，凝聚着自然的真与美，寄情言志，追求意境与趣味，给人留下深刻的印象。他擅长兼工带写，精于勾勒填写，泼写与水墨双勾与并用，细绘与粗写有机统一，是其作品独特之处，作品呈现出精、繁、静的特点。如《密林探幽》《两小无猜》《闽南净土》《晨曦》等作品以蔓藤、孔雀、芙蓉、小狗、菠萝树、巨龙竹等鲜活的自然形象为题材，追求真实感受与笔墨方法相和谐，突出南方花卉特色。
　　广东当代年轻的工笔画家如陈少珊、郭子良、郑阿拜等，都以南方花卉作为创作素材并逐渐形成自己的特色。
　　绘画风格特征会随着审美需求而发生变化，但地域性风格是画家立身于画坛的重要基石。两广地区工笔花鸟画家均立足于本土资源、探索地域特色，形成独特的造型语言和审美价值体系，取得了很大的成绩，表现出了文静典雅、平淡天真、萧珊婉约、秀丽柔美的审美气质，这是与两广地区的气质相契合，反映了两广地区多民族的审美观念及强烈、蓬勃的生命精神。
　　两广地区工笔花鸟画家在新时代表现相似的题材，在讴歌南方秀丽的自然生态和人文诗意生活方面是一致的。用自己才华横溢的作品展示了南方花卉题材的勃勃生机和无限魅力，表现出了新时代花鸟画精神，经济的迅速发展和政府的大力支持，为两广地区工笔花鸟画的发展提供了良好的契机，呈现出地域优势和文化特色，是历史发展的需求和必然。在两广地区花鸟画家的不懈努力下，工笔花鸟画的发展具有广阔的发展空间。
　　参考文献：
　　[1]漓江画派促进会编.《漓江画派》第二辑广西美术出版社，2007年12月.
　　[2]余永健.漓江画派与中国当代画坛诸画派若干比较刍议《艺术探索》2007年第3期.
　　[3]许晓生主编.《当代岭南――2009-2010中国画年鉴》.安徽美术出版社，2010年11月第1版.
　　作者简介：
　　李卫华，段单，09级硕士研究生，广西艺术学院桂林中国画学院花鸟画方向。

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